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e a i Calde r più qu a lifica nti , a censocia lme nte a perto a lla cultura, la
tina ia vi aveva no già fa tto la lo ro
catti va produzio ne no n av rebbe spacompa rsa i più significati vi oggetti
zio per vive re, in qua nto la ge nte
dell '« lta li a n Loo k ». Inta nto co n le
saprebbe scegli ere senza incertezze
ca rrozze ri e di Pinin Fa rin a che fi n
il meglio, mentre tro ppo spesso oggi
dal 1940 aveva inteso da re pl astiche
s'appaga del prod otto più facilso lu zio ni a l di segno delle sue a utomente accessibile (venduto maga ri
m o bili. Qu a nto a i di ve rsi a ltri ca mpi
sull ' uscio di casa), meglio propasi po teva po i passa re d a ll a legge ri sga nd a to o semplicemente meno caro ,
sim a sedi a di segna ta nel 1949 da
e ta nto più qua ndo entri in gioco
Gi ò Po nti , rea lizzata da Cassina,
l' all etta mento dei più la rghi ma rgini
e d a ll e m acchine per scri vere Oli vetti
di gua dagno coi qua li certe ditte
« Lettera 22» e « Lexikon 80 » di
che non h a nno spese di uffici studi
M a rcell o Ni zzo li , a l « C ity-ta xi }) di
o di ve ra progettaz io ne (pro pri o
Pi o M a nzù , da ll a macchin a per
perché lavo ra no su modelli a ltrui)
cuc ire Bo rletti di M a rco Za nu so
si ass icura no la complicità di negoa lla la mpa da « Arco » (d ella Fl os)
zia nti che fini sco no co n l'a ppogdi Achille e Pier Gi acom o Castigia re l' oggetto più scadente, vengli o ni , co n la macchin a per scriduto a prezzi poco a l di sotto di
ve re po rta til e « Va lenti ne » di Etto re
quelli dell a più qua lifica ta produZi o ne.
In ta l m odo si riduce la ve ndita
dell'autentico oggetto di « design »,
crea ndo diffico ltà pro pri o a ll ' im- I!
Q:
prenditore seri o . Va da sé che, se c.:)
la gente sapesse scegliere, a tro"O
va rsi a di sagi o sa rebbero le az iend e «
« pir ate » del « des ign »; che in vece Q:'"
continuano a tra rre p rofitt o da l "
da nno socia le d a lo ro stesse de- "O"
"
termin ato.
Per qu a nto grave t utto questo possa
esse re specia lm ente nel mo nd o imprenditori a le, rima ne per fo rtun a
fu o ri dell a realtà viva del « des ign »
ita liano e dei suo i pro blemi cui ,
co me si diceva a ll'ini zio, ta nto
spaz io è stat o da to a N ew Y o rk
da Emili o Ambasz . Studi oso tra i
più emin enti , questi è a rge nt in o di
o rigine, ma di fo rm azio ne intern azio na le, critico acuto e p rogetti sta
a fferm ato , o ttim o co nosc ito re del
m o nd o culturale ita lia no; no n per
nulla legato a ll a sc uola di U lm ,
Sult sass (O livetli ), la ~vcg li a di Boil cui ex r etto re T o mas M a ld o nad o
netto (Vegl ia Bo rl etti) , co n i co nda qu alche tempo è passato a lavotenit o ri da cucin a e la pesc iera
r are e ad in segna re in Ita li a dove
c rea ti da Ro berto Sa mb o net (per
tra l'altro ha pubbli cat o La spela Sa mbo net), la sedia pi eghevo le
ranza progettua/e che, sotto un a
« Plia» di Gi a nca rl o Piretti (An ospinta a na loga a qu ell a che ad
nim a Castelli ), le la mpade di segna te
Arga n aveva ispirato i co ncetti di
da J oe Co lo mbo per la O- Luce di
Progetto e des tino, ha offe rto uno
dei testi fo nd a menta li per un a rev iO stuni , i vas i di Enzo Ma ri (prosio ne criti ca del « di segna re}) a ll a
do tt i da Da nese), le cucine co mluce del co ntinu o evo lve rsi dell a
po nibili di Lui gi M assoni r ea li zzate da ll a Bo ffi , e i term ina li di
co ndizio ne um a na, ita li a na e m o nco mpute r di M a rio Bellini (Oli vetti),
di a le insieme.
Bi sogna a nch e dire che il « des ign »
sin o a ll e pro poste a bita tive o fferte
itali a no non era cosa nu ova per il
da ll e pa reti comp o nibili di segnate da
Mu se um of M odern Art no vaGi a nca rl o e Lui gi Bicocchi (ICF
yo rkese, da l mo mento che acca nto
De Pad ova) e dell' « Abitacolo» di
a lle sue collezio ni di dipinti m oderni ,
Bruno Mun a ri , uno dei pionieri del
acca nto ai Pi casso e a i M oo re più
« des ign » ita lia no cui si devono
presti giosi, a i D e C hiri co, a i Pollok
a leun e delle soluzioni più genia li e
ti)

se mpli c i in una vast iss im a gamm a di
oggetti , da ll e la mpa de a l m o bile bar.
È tuttav ia fac ile intend ere come il \
« des ig n » no n possa ferma rsi a lla
progettazio ne di sin go li oggetti , ma
debba più raz io na lmente incid ere
nella stessa a rchitettura degli interni,
co n una orga ni zzazio ne dell o spazio
a datta a lle es ige nze sempre più seno
tite d a parte di un ' ipot etica com·
mitte nza, m a a nche a l tipo di pre·
stazio ni oggi fo rnite da m ateriali
nu ovi o da inediti procedimenti
tecnici.
Fatto re esse nzia le, oggi, pu ò a ppa·
rire ad esempi o la « fl ess ibilità »
delle pia nte, co llegata in fo ndo al
tipo di progettazio ne a rchitettonica
m odula re, la rga mente usata, che
verso l'estern o scandi sce il ritmo

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de lle fi nestre o ne co nse nte la pi ù
libera co ll ocaz io ne lun go un a fascia
co ntinua, mentre gli interni possono
a rtico larsi negli spaz i più diversi,
co n la se mplice posa in opera di
pa nnelli e p a reti a ttrezzate in fun·
zio ne di tra mezzi .
N ell'es iguità dei m oderni a pparta·
menti (a cui sta nn o porta ndo i
costi semp re più a lti delle costru·
zioni , m a n o n meno la m aggior
diffico ltà di m a ntenere in ordine un
a lloggio senza esterne colla bora·
zioni il prezzo dell e qua li sta diventa nd o proibiti vo per un numero
sempre più gra nd e di fa miglie) ecco
sostituire inta nto i tradi zio na li « angoli » deI pra nzo , del salotto, dello
studio (eredi di a ntiche «sale » e
sta nze un tempo sin gola rmente de-