APRILE 1998
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La voce aristocratica di un antico esordiente
Versi ardui, fra reperti linguistici, commedia sconcia e delicatezze amorose
CARLO CARENA
N. 4, PAG. 12
Sandro Sinigaglia
Poesie
a cura di Paola Italia
introd. di Silvia Longhi
pp. XLVII1-440, Lit 49.000
Garzanti, Milano 1997
fezione impossibile agli occhi di chi
ogni giorno si poneva davanti, lapis
in mano, Proust e il Baldus (impor-
tante il suo apporto come redattore
all'edizione ricciardiana), Rabelais e
Ponge, e aveva un mentore della sta-
tura e natura di Gianfranco Contini.
Questo del rapporto di Sinigaglia
con Contini è un capitolo fonda-
edizione nella maggior col-
lana poetica di Garzanti
delle Poesie di Sandro Sini-
gaglia ha messo finalmente
a disposizione per la lettura e per le
indagini su ogni fronte della critica
una delle opere contemporanee più
interessanti, di uno scrittore, per
merito della sua signorilità, della
sua discrezione e del suo scettici-
smo, fra i meno conosciuti, meno
abbordati e in verità meno abbor-
dabili. Occorre certamente pazien-
za, una forte sollecitudine letteraria
e il possesso di una robusta stru-
mentazione per affrontare anche il
più piccolo testo di questo poeta
acquattato fra le Alpi ossolane, le
amate rive del lago Verbano e le ca-
se editrici milanesi, ma esperto
dell'antico latino e romanzo, ingor-
do delle novità francesi, tutto sensi
e vibrazioni sulle superfici e sulle
profondità della vita, pronto e lento
a trasferire e trasfigurare queste con
quei mezzi in versi tanto più intensi
quanto più scarsi.
Il linguista vi troverà i reperti del
Du Cange, del Tommaseo, del Che-
rubini, del Littré; il metrico la can-
zonetta e l'epillio; il letterato am-
micchi al Tre e al Cinquecento. E il
lettore? garbo, astuzia, arguzia, il
dramma della guerra partigiana, la
commedia sconcia e delicata
dell'amore, le iniziazioni dell'alba
della vita e le malinconie del suo tra-
monto. Nessun'ora, nessun giorno
sfugge alla presa tattile, visiva e fin
olfattiva di Sinigaglia; che nella sua
assoluta eleganza, nella sua conce-
zione evidentemente elitaria della
poesia, è pur poeta delle creature
più umili, dei luoghi più bassi, dei
momenti più comuni, qual era uo-
mo di raffinate esperienze e di elette
frequentazioni come di ricordi ope-
rai e di godimenti bucolici.
Naturalmente la critica ha detto
soprattutto dell'istituto formale del-
la sua poesia, indubbio punto di ori-
ginalità e di forza, tale ne è la con-
centrazione, la sfida occultistica, la
necessità addirittura iniziatica.
Quanti frequentarono e lessero Si-
nigaglia fino a ora furono degli
happy few. La sintesi, l'analisi com-
plessiva e dettagliata che ne fa Silvia
Longhi in apertura del volume gar-
zantiano è perfetta: "Leggere Sini-
gaglia è un'avventura. Quarant'anni
di lavoro solitario, isolato in un di-
stacco insieme aristocratico e di-
screto, hanno prodotto (...) versi già
definiti difficili, talora di ardua com-
prensione, elaborati con straordina-
ria sottigliezza, e con gusto accanito
dell'innovazione e dello scarto dalla
norma". La relativa esiguità della
sua produzione e ancora più delle
pubblicazioni (in un quarantennio!)
derivava dall'estetica stessa del poe-
ta, necessariamente infinita poiché
le varianti, le incrostazioni, gli ag-
glomerati, le superfetazioni erano
praticamente interminabili, la per-
Questo rapporto fondamentale
iniziò molto umanamente, durante
e subito dopo l'insurrezione osso-
lana dell'autunno '44, che vide
Gianfranco Contini accorso da Fri-
burgo a prendere il suo posto nel
governo repubblicano e Sandro Si-
nigaglia nelle file partigiane. Iniziò
allora anche un epistolario che, in
La vita
tore del Flauto-, né mancheranno ri-
prese, anche se piuttosto ironiche,
nella Camena.
La camena gurgandina, fine degli
anni settanta, è decisamente la più
densa delle raccolte sinigagliane. Lì,
secondo il riconoscimento di Maria
Corti nell'introduzione, "il proces-
so di arricchimento in direzione
La formazione di Sandro Sinigaglia a due
culture, piemontese e lombarda, italiana e
francese, fu promossa dalla sua nascita e dal-
la sua vita in un paese a cavallo delle due re-
gioni e ai limiti della Francia e della Svizzera
italofrancese (poetò anche in francese). Vi si
aggiunse la formazione scolastica con una
laurea in lettere.
Nato a Oleggio Castello presso Arona nel
1921, dopo la partecipazione alla Resistenza e
la laurea in estetica presso l'Università di Mi-
lano nel '47, sposato, Sandro Sinigaglia entra
nell'industria di famiglia e ne dirige uno sta-
bilimento a Premosello, quasi un esule in pa-
tria. La sua vocazione culturale e la curiosità
per il mondo lo rendono irrequieto e sconten-
to. Insegna per qualche anno lettere in un li-
ceo, poi all'inizio degli anni settanta passa a
Milano presso la casa editrice De Agostini,
quindi e definitivamente presso la Ricciardi
come redattore della collana dei "Classici ita-
liani". Che lascia nel '79 per tornare a vivere
ad Arona. Non ha molti amici stretti, ha mol-
ti autori cari, ma anch'essi reconditi, conti-
nuo cimento dell'intelligenza e del gusto,
questa grande qualità di Sinigaglia. Usuo stu-
dio è ingombro di dizionari e di edizioni criti-
che; legge e sperimenta molto, pubblica poco;
s'accanisce come un filologo ma ha pure mol-
ta fantasia; gode il piacere della tavola non
meno di quello della musica; brilla per la sua
conversazione e per la sua educazione. Crede
in ben poche cose. La letteratura difficile lo
assorbe sempre più, assieme alla filosofia con-
temporanea. Allenta i suoi viaggi solitari ol-
tralpe o nei centri d'arte. Chiude i suoi giorni
ad Arona il 12 settembre 1990.
(C.C.)
mentale nella sua produzione, oltre-
ché una grossa fetta della sua vita.
Basti confrontare la prima raccolta
di 11 flauto e la bricolla, pur uscita su
segnalazione di Contini stesso nel
1954 presso Sansoni nella "Bibliote-
ca di Paragone" sorvegliata da Ro-
berto Longhi: confrontarla già con
la successiva, La camena gurgandina
nella "Collezione di poesia" Einau-
di (1979), sì di venticinque anni più
tarda ma di sostanziale diversità,
proseguita e se possibile accentuata
nella terza e ultima in vita, quella dei
Versi dispersi e nugaci (Scheiwiller,
1990). Sinigaglia fu, se così si può
dire e ripetere, il braccio poetico di
Contini. Al contatto intenso, talora
quotidiano, col maestro toscano e
ossolano, il poeta ne subì il fascino,
vi trovò consonanze alle proprie
idee e aspirazioni poetiche; a sua
volta il critico trovò nel poeta dispo-
sizioni che gli permettevano un col-
loquio sintonico, condiscendenza e
attitudine a farne tesoro.
gran parte conservato, contiene
pezzi eccezionalmente intensi e
straordinariamente aperti di quel
grande epistolografo che fu il corri-
spondente di Gadda e di Montale,
e documenta dall'altro lato una de-
vota e intelligente percezione. Vi è
uno scambio di notizie e di confi-
denze, ma anche si assiste a un rim-
pallo stilistico e lessicale, progressi-
vamente sempre più zelante, sino al
calco, da parte del più giovane poe-
ta. Il quale fin dal '46 sottopone al
giudizio dell'amico i suoi parti poe-
tici e ne ha fin da allora (marzo del
'47) la definizione di "solo surreali-
sta d'Italia". Questa intersecazione
evidentemente incoraggiava una
collocazione eccentrica e avventu-
rosa nel panorama letterario italia-
no, tanto più in anni impegnati,
realistici e discorsivi: anche se è ra-
ro trovare, pure in quegli anni, un
impegno morale e civile, ma auto-
nomo e severo, quale quello di que-
sto ex combattente antifascista au-
plurilinguistica ed espressionistica
si è molto accentuato", tanto da pre-
sentare una poesia asintonica rispet-
to a quella dell'esordio, d'"altra
tempra e altro stile", come risulta
dalla bellissima analisi della Longhi.
Ma se "La camena è un libro
complesso, a più strati" (Longhi),
coinvolto in un "furore linguistico
e retorico" (Corti), i successivi
Versi dispersi e nugaci pur nella lo-
ro esilità e varietà e pur proseguen-
do per molti aspetti nella direzione
tracciata, mostrano una varia arti-
colazione e nuove sperimentazio-
ni, metriche ad esempio. Si prenda
la prima poesia di Trittico, per
molti aspetti anche tipica dell'ispi-
razione di Sinigaglia: "Sottilina e
di sgherle slanciatissime / mam-
mellette gentili tonde meline / del-
le tende latine agli occhi miei più
belle / solo un'egretta non recavi
in capo / ed un feltrino alla mano
un guinzale". Potremmo rilevare il
"guinzale" cavato dal Pulci (Lu-
ca!) e da D'Annunzio prosatore;
all'altro estremo il prestito dialet-
tale (veneto) "sgherle", ma sono
opposizioni e scarti consueti; qui
tuttavia questi ultimi, sempre es-
senziali e voluti, presenti in misura
singolare nell'intensità dei diminu-
tivi o dei superlativi. Si rilevi piut-
tosto la sapiente scansione degli
endecasillabi espliciti o occultati e
annacquati, quasi necessariamente
addotti dalla miscela esplosiva del
verso 6.104.2 della Gerusalemme
liberata-, programmati dal primo
verso, sfiorati nel secondo che tutti
sono tentati di leggere senza la i di
"gentili": il verso 1 (e 2, e 3 senza
"più belle") endecasillabo di sesta,
il verso 4 di quarta e ottava, il verso
5 di quarta e settima; ma come un
endecasillabo prolungato all'infi-
nito può essere letto, con interru-
zione e strascico di grandi ondate,
anche poi il sesto verso "Vane so-
vrabbondanze al mio compiuto
giuro" mentre i due seguenti "Io
non ti tocco nò / sacro esemplare"
formano assieme un altro endeca-
sillabo, come con un endecasillabo
la poesia si suggella: "Iulca [latini-
smo] la rosa [metafora] làncina
[latinissimo] anche il santo".
Il volume delle Poesie pubblica
inoltre un nucleo di sedici componi-
menti "extravagand", sparsi lungo
tutto l'arco poetico dal Flauto ai
Versi dispersi ma non entrati nelle
raccolte edite; altri sei componi-
menti usciti postumi qua e là, e tren-
tadue invece già accorpari dal poeta
stesso sotto il titolo di II Regesto del-
la Rosa e altre vanterie ma rimasti
inediti per la sua morte. Su queste
ultime soprattutto, pur trovate in
uno stato di avanzata o addirittura
definitiva elaborazione, ha dovuto
esercitare la sua tecnica Paola Italia,
predisponendole definitivamente e
costituendo un apparato in fondo al
volume. All'Italia si deve anche un
glossario, arduo e paziente lavoro,
che molto soccorre per non abban-
donare il lettore a se stesso nei labi-
rinti linguistici di queste poesie, nei
loro cunicoli e grotte, tra i ruderi di
linguaggi perduti e avvolti in fitte
boscaglie, tra gli arcaismi o i moder-
nismi di quasi tutte le lingue euro-
pee e nella vitalità dei gerghi e dei
vernacoli.
Non muta in questo spasimo
estremo la materia poetica, come
si può immaginare dal titolo stes-
so della raccolta, anzi vi è subli-
mata, araldizzata, tanto che fra
mezzo ci s'imbatte in una lirica di
tre strofette che inconsapevol-
mente, sul filo ultimo, riassume le
ambizioni e condensa la carriera
del cantore. Altre confessioni si
trovano nell'unico brano di prosa,
Breve anamnesi, testo di una le-
zione tenuta da Sinigaglia nel
1980 alla Facoltà di lettere
dell'Università di Ginevra duran-
te un ciclo d'incontri con poeti
italiani organizzato da Guglielmo
Gorni, studioso anch'egli fra i più
attenti e convinti della sua poesia.
L'autobiografia offre notizie inte-
ressanti sulla sua formazione, sui
suoi gusti e i suoi autori, completa
e sigilla il molto che si è già appre-
so nei versi di un poeta davvero li-
rico, perché parla soltanto di sé o
filtra inesorabilmente in sé ogni
cosa al suo di fuori.