|dei libri del mese |
GENNAIO 1999
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N. 1, PAG. 9
A casa Hardenberg, paradossali prospettive sull'oltre
Un suggestivo e affollatissimo romanzo su Novalis, in cinquantacinque rapidi schizzi
LUCIANO ZAGARI
Penelope Fitzgerald
Il fiore azzurro
ed. orig. 1995
trad. dall'inglese
di Masolino d'Amico
pp. 242, Lit 15.000
Sellerio, Palermo 1998
intellettuale. Si diceva di Fritz: ma
nello sfondo compaiono anche al-
tri personaggi già allora famosi per
le loro geniali doti intellettuali e ar-
tistiche: Goethe, Schiller, Friedri-
ch Schlegel. Certo essi fanno capo-
lino nell'affollatissima azione del
romanzo illuminati soprattutto in
quegli aspetti che con la misura ri-
Ancora più incisivo risulta il modo
in cui in famiglia Fritz radicalizza
la comune predilezione per un in-
stabile equilibrio fra rigetto e ade-
sione. Nella conversazione più fa-
miliare Fritz dissemina, come se
colloquiasse con se stesso, fulmi-
nee riflessioni paradossali, apergus
di mondi nuovi cui si sta appena
storico consente alla narratrice di
comunicare en passant al lettore
quel tanto che le serve della sostan-
za auratica di quello che sarebbe
diventato - almeno lungo tutto il
primo secolo della ricezione -
l'emblema di Novalis e di un'intera
generazione romantica.
L'azione del romanzo si esauri-
11 fascino sottilmente ambiva-
lente di questo esile romanzo
scaturisce dalla felice levità
con cui fin dalle prime pagine il
lettore viene introdotto nel pieno
di un mondo narrativo ricco di
suggestioni anche perturbanti,
sempre però risolte nel fluire ac-
cattivante e sapido dell'azione.
Tratti discreti, ma che subito in-
cidono una situazione, un ambien-
te, la mossa di un personaggio: e
già il lettore si trova a volare oltre.
Nella successione di cinquantacin-
que rapidi schizzi disegnati con il
gusto del risvolto bizzarro della
quotidianità, il lettore viene coin-
volto nell'inconcludente affaccen-
darsi di un'angusta cerchia della
piccola aristocrazia provinciale
della Sassonia di fine Settecento. Il
mondo della famiglia von Harden-
berg ci si presenta a distanza zero
nella sua arretrata staticità, anima-
ta però in superficie dal gran da fa-
re che si danno i tanti membri della
famiglia e del clan, soprattutto i
giovani.
Il lettore è portato a porsi qual-
che domanda: tanta disordinata e
insieme impacciata agitazione è so-
lo il frutto del macchinoso funzio-
namento di un'invecchiata struttu-
ra familiare e sociale, capace al più
di sopravvivere ma certo non di
porre rimedio allo squilibrio fra
condizioni quasi misere e colloca-
zione sociale ancora di un certo
prestigio? O forse tutti quei giova-
ni cercano sì, divincolandosi, di ri-
tagliarsi un minimo di spazio auto-
nomo ma tutto vogliono meno che
abbandonare quella culla delle lo-
ro leggere nevrosi che avvertono
essere allo stesso tempo ambiente
ideale per coltivarle senza troppi
rischi?
Alternando primi piani e "tota-
li", il quadro si arricchisce dei ri-
tratti in movimento di questi gio-
vani disadattati, patologizzati nella
scrittura con cordialità e leggerez-
za: qualcuno appare più frustrato e
represso, qualcuno quasi isterico,
qualcuno sta forse per trasformarsi
da pianeta che ruota ai margini di
quel piccolo sistema solare in me-
teora o'magari in fulgida stella co-
meta (ma forse persino Fritz - leg-
gi Novalis -, il più singolare fra
quei ragazzi, dotato come ci appa-
re non solo di arditi umori metafo-
rici e combinatori, ma anche di so-
lide conoscenze scientifiche e tec-
niche, avrebbe giudicato troppo
azzardata una così disinvolta varia-
zione metaforica sull'ordine co-
smico).
A tratti sembra di avere a che fa-
re con una variante tedesca inven-
tata da Penelope Fitzgerald sulla
scia dei grandi romanzi d'ambien-
te del primo Ottocento inglese. Un
tratto comunque molto tedesco è il
ruolo riconosciuto alla dimensione
dotta di quel mondo sono compa-
tibili. Eppure è anche a questo
sfondo di grandi figure e movi-
menti intellettuali che si deve il
sorgere nel lettore dell'impressio-
ne che tanta bizzarra quotidianità
si iscriva in una costellazione di
implicazioni più ampie, più impe-
gnative, a volte enigmatiche.
E in genere in questa chiave che
va letto anche il crescere della figu-
ra di Fritz, che è forse eccessivo
chiamare protagonista del roman-
zo ma che certo finisce col costi-
tuirne il centro di cristallizzazione.
Fritz e quel suo amore, insieme
evanescente e perentorio, per
Sophie, una bambina dodicenne
che morrà di tisi appena raggiunti i
quindici anni.
Fritz sfiora continuamente il
punto di fuga dal sistema familiare
e non solo per i suoi soggiorni nei
centri (per altro non troppo disco-
sti da casa) di una vita culturale
pullulante di fermenti innovatori.
aprendo, poco curandosi se gli
ascoltatori riescano a seguirlo dav-
vero. Anzi, non sembra turbarlo
nemmeno la riluttanza anche di
quella bambinetta scialba e tutto
sommato poco sensibile che senza
troppa grazia si lascia amare, addi-
rittura idolatrare ("romantizzare",
avrebbero detto un paio d'anni
dopo Fritz e l'altro Friedrich, lo
Schlegel) da un innamorato in-
sistente e sfuggente, di cui lei
non aveva mai imparato a pronun-
ciare correttamente neanche il co-
gnome.
Un felice intervento autoriale
sulla cronologia crea lo spazio nar-
rativo perché Fritz possa comuni-
care a metà romanzo alla fidanzati-
na e a due amiche, più perplesse
che affascinate, quella storia del
fiore azzurro che Friedrich von
Flardenberg detto Novalis avreb-
be in realtà composto solo un paio
d'anni dopo la morte di Sophie.
Ma intanto questo felice arbitrio
sce con la morte di quella povera
adolescente incolore e con la sua
incipiente divinizzazione da parte
di Fritz. Il lettore fa ancora a tem-
po a vedere come il giovane si rein-
serisce ben presto nel ritmo della
vita quotidiana, ma il romanzo si
conclude prima che la farfalla sia
del tutto uscita dalla crisalide per
trasformare Fritz nel più grande
poeta lirico e in uno dei più scon-
certanti pensatori del romantici-
smo europeo.
Scelta sapientissima, che dimo-
stra con quanta raffinatezza le pa-
gine leggere di Penelope Fitzge-
rald siano tagliate secondo un'otti-
ca narrativa perfettamente calcola-
ta. Il secco, spesso umoristico
idillismo descrittivo dell'azione
trova così la sua sponda là dove ap-
pena si comincia a intravedere un
mondo diverso, dominato da
tutt'un'altra logica, quella dell'"ol-
tre". Questa logica, che poi è la ve-
ra novità del Novalis ultimo, non
forza le coordinate del romanzo
perché vi compare soltanto come
riflesso balenante e sparente nella
realtà minimalistica dell'oggi.
Nessun riduzionismo demistifi-
catorio, dunque, ma anche nes-
sun'enfasi cultuale, piuttosto un
dosaggio molto inglese, che forse
non sarebbe dispiaciuto neanche a
colui che teorizzava sì la romantiz-
zazione del quotidiano, ma anche
l'incarnazione dell'ignoto nell'o-
perosità comune della vita di tutti i
giorni.
Così, senza forse neanche voler-
lo, il romanzo sfugge a quel dilem-
ma un po' professorale che ancora
qualche generazione fa aduggiava
gli studi su Novalis. Chi fra i due,
ci si chiedeva, è quello veramente
vero, il poeta del fiore azzurro o il
solerte impiegato delle saline, il
mistico che fa della morta Sophie
la regina degli Inni alla Notte o il
giovane che trova ben presto un'al-
tra fidanzata, salvo a morire già nel
1801, anche lui di tisi, come
Sophie, come due altri ragazzi
Hardenberg? Per fortuna il lettore
di Penelope Fitzgerald può invece
meglio apprezzare il fuggevole de-
linearsi di paradossali prospettive
su quell'"oltre" proprio perché es-
se gli si offrono alla lettura come
variante estrema, enigmatica ma in
fondo attendibile, di quel rappor-
to di rifiuto e di adesione alla vita
che caratterizza nel romanzo l'in-
tero clan degli Hardenberg.
A chi scrive è capitato di parteci-
pare un anno fa a un convegno de-
dicato alla presenza di Novalis
nell'immaginario di poeti, musici-
sti e scrittori di tutto l'Occidente.
Il convegno si è tenuto nel castello
degli Hardenberg a Oberwieder-
stedt (e non "Oberwiederstadt",
come si legge nella traduzione di
Masolino d'Amico, per altro vera-
mente accattivante). L'atmosfera
aveva un che della quotidianità un
po' bizzarra così felicemente evo-
cata da Fitzgerald. Il castello, in
quei giorni di settembre già avvol-
to in precoci brume autunnali, non
è poi nient'altro che un palazzotto
del tardo Seicento, ancora dieci
anni fa così malridotto da indurre
le autorità della Repubblica demo-
cratica tedesca a progettarne la de-
molizione, chissà se anche per
scarsa simpatia ideologica per No-
valis. La caduta del muro di Berli-
no ha impedito la caduta delle mu-
ra del palazzotto Hardenberg che
ora, rimesso a nuovo, svolge con
modernizzato decoro la funzione
di centro culturale ed è sede
dell'Associazione internazionale
di studi su Novalis.
Fra i tanti nomi illustri e meno il-
lustri che verranno evocati negli
eruditissimi atti di prossima pub-
blicazione, un posto un po' appar-
tato, ma non troppo, spetterà a
pieno titolo anche al romanzo di
Penelope Fitzgerald.