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Gialli
e neri
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Gialli e neri
Franck Thilliez, LA stanza dei morti, ed. orig.
2005, trad. dal francese di Chiara Salina, pp. 350,
€ 18,60, Nord, Milano 2007
Definito dal risvolto di copertina, con la con-
sueta enfasi, "la risposta europea al Silenzio
degli innocenti', effettivamente questo noir ben
costruito riprende dal modello statunitense
alcuni ingredienti fondamentali: una giovane
detective della polizia, affascinata dal male,
eppure decisa a contrastarlo con tutte le sue
forze; un "mostro" dotato di un macabro senso
dell'umorismo; la canonica discesa nella tana
sotterranea del serial killer, tra sinistri animali
impagliati, odori nauseabondi e orribili giocat-
toli in pelle umana. Questo più che usurato
repertorio di effettacci, è però sfruttato da Thil-
liez nel contesto di un ambiente reale ricostrui-
to con estrema cura: la periferia industriale di
Dunkerque, antica zona mineraria ancora dis-
seminata di discariche di carbone, giacimenti
abbandonati e argani per l'estrazione fuori uso.
È su questo sfondo desolato che, una notte,
due giovani tecnici informatici disoccupati si
vendicano ricoprendo di scritte ingiuriose i
muri della fabbrica da cui sono stati licenziati.
Sulla via del ritorno, un incìdente cambia per
sempre il corso delle loro vite: il caso getta
sotto le ruote della loro auto uno sconosciuto, e
la sua valigia contenente ben due milioni di
euro. Il Caso, diceva Balzac, "è il più grande
romanziere del mondo": distribuisce ricchez-
ze, intreccia destini, gioca con le più improba-
bili coincidenze. Quando, però, sul denaro che
il Caso elargisce, si allunga l'ombra di un serial
killer specializzato nel torturare bambine
gravemente ammalate, non c'è da aspet-
tarsi nulla di buono: sui personaggi di
Thilliez, la fatalità si richiude come una
trappola ben congegnata, del cui perfetto
funzionamento il lettore amante del gene-
re, non potrà che compiacersi.
Mariolina Bertini
Joseph Wambaugh, hollywood station, ed.
orig. 2006, trad. dall'inglese di Luca Conti, pp. 387,
€ 16, Einaudi, Torino 2007
Joseph Wambaugh torna a immergersi nel
mondo degli agenti del dipartimento di polizia
di Los Angeles, presso cui ha a lungo prestato
servizio, e al quale ha già dedicato alcuni
romanzi. È, ancora una volta, un racconto cora-
le, interamente dedicato a un protagonista col-
lettivo (la stazione di polizia di Hollywood), ma
anche alle regole tramandate, ai rituali, ai valo-
ri condivisi, al forte senso di appartenenza. Le
vicissitudini dei poliziotti sono ripercorse attra-
verso rapidi frammenti: personaggi e situazioni
si alternano e il racconto dell'attività degli agen-
ti è inframmezzato con quello delle sganghera-
te e tragiche imprese di alcuni delinquenti di
piccolo taglio. Le indagini sulla rapina a una
gioielleria e sul giro della nuova criminalità
russa che vi è dietro costituiscono la vicenda
principale, dal cui sviluppo prende forma una
trama esile e lineare. A questa si intrecciano
episodi minori, grotteschi come l'arresto di
Darth Vader e le risse tra supereroi, o dramma-
tici come il grave ferimento di un'agente. Il rea-
lismo del racconto non concede nessuno spa-
zio all'epopea o ai toni epici. È una precisa
scelta stilistica, ma anche l'effetto dei cambia-
menti cui è andato incontro il mestiere del poli-
ziotto, oggi meno avventuroso e ben più pro-
saico di un tempo, appesantito dalla snervante
presenza delle procedure burocratiche e dagli
asfissianti controlli interni ispirati, per come ce
li presenta (un po' troppo faziosamente) Wam-
baugh, da uno sterile ossequio al politically
correct.
Alessio Gagliardi
Fred Vargas, L'uomo dai cerchi azzurri,
ed. orig. 1996, trad. dal francese di Yasmina
Melaouah, pp. 238, € 15,50, Einaudi, Torino
2007
Nei boschi eterni, ed. orig. 2006, trad. dal
francese di Margherita Botto, pp. 391, €
15,80, Einaudi, Torino 2007
Affidati a due traduttrici eccellenti, sono arri-
vati insieme nelle librerie italiane il primo e l'ul-
timo dei romanzi di Vargas incentrati sul com-
missario più accidioso, ma anche più romanti-
co, di tutta la storia del poliziesco: il trasanda-
to e desiderabilissimo Jean-Baptiste Adam-
sberg. Adamsberg ha ascendenze letterarie
implicite ma altolocate. Il suo farfugliante
disprezzo per i rigori della logica altro non è
che l'applicazione al poliziesco della gnoseo-
logia proustiana: come il narratore della Ricer-
ca può arrivare alla verità solo guidato da
ricordi "involontari", sottratti al controllo della
coscienza, così Adamsberg sbroglia le più
intricate matasse criminali soltanto grazie a
una stremante alternanza tra intuizioni sublimi-
nali e illuminanti momenti di vuoto zen. Coniu-
gando un'immaginazione sbrigliata e la sua
vasta cultura di zooarcheologa, Vargas crea
scenari segnati da un gusto dell'incongruo
che prima di lei soltanto Chesterton aveva por-
tato alla sua massima espressione: se nell'Uo-
mo dai cerchi azzurri sui marciapiedi di Parigi
compaiono cerchi di gesso che racchiudono
bambole e bigodini, cadaveri e cotton fioc, Nei
boschi eterni propone collegamenti ben più
stravaganti tra antiche reliquie, ossa di maiale,
cuori di cervo e tombe profanate. Consultando
i siti che accolgono i giudizi del pubblico, col-
pisce un evidente schieramento di genere: a
lettrici in preda a entusiasmi incontenibili, si
alternano lettori insofferenti, che scalpitano in
nome della verosimiglianza e dei canoni con-
solidati del noir. Canoni che in effetti Vargas si
diverte a far saltare in aria con il suo dirom-
pente e personalissimo mélange di humour,
erudizione, romanticismo e mistero.
(M.B.)
Leif G.W. Persson, Anatomia di un'indagine,
ed. orig. 2005, trad. dallo svedese di Giorgio Puleo,
pp. 560, € 18,50, Marsilio, Venezia 2008
Il giallo scandinavo piace. Sarà forse per l'i-
ronia che attraversa pagine di schietto reali-
smo, per il richiamo dell'ambientazione o per
lo scompiglio che suscita nel lettore affezio-
nato a una stereotipata visione dell'Europa
iperborea. E nel crescente spazio che gli edi-
tori italiani accordano ai polizieschi nordici, ha
già trovato il suo posto, accanto a scrittori
quali Henning Mankell, Àke Smedberg e
Hàkan Nesser, lo svedese Leif G.W. Persson.
La sua fortuna italiana, iniziata nel 2004, si
consolida con Anatomia di un'indagine. Il vin-
colo che salda questo giallo ai precedenti,
ossia l'investigatore Lars Martin Johansson, si
fa sempre meno stretto, a vantaggio di nuovi
personaggi, tra cui Evert Bàckstrom, cinico
commissario dell'anticrimine di Stoccolma,
L'uomo è una caricatura: "piccolo, grasso e
rozzo", con un'abnorme considerazione di sé,
preoccupato solo di non lavorare a stomaco
vuoto e di mostrare ogni tanto il proprio
"supersalame". Nel corso di un'estate calda,
Backstróm e la sua squadra vengono chiama-
ti a Vaxjò, cittadina nella Svezia meridionale,
per indagare sull'omicidio di un'aspirante poli-
ziotta. Bàckstrbm è convinto di inchiodare
l'assassino con il solo ausilio del laboratorio
scientifico, mentre la soluzione verrà dal più
tradizionale dei metodi, di cui è timoniere il
pacato collega Jan Lewin che, insieme ad altri
personaggi, si aggiudica varie sequenze del
romanzo, confondendo la gerarchia dei ruoli
narrativi. Ma a essere offuscata è soprattutto
l'inappuntabile società svedese del nostro
immaginario. Nel quale non troverebbe
mai posto un poliziotto che addebita allo
stato le sue sordide spese personali, né
l'acredine dei cittadini verso le forze del-
l'ordine.
Rossella Durando
Ian Rankin, indagini incrociate, ed. orig. 2004,
trad. dall'inglese di Anna Rusconi, pp. 467,
€ 17,80, Longanesi, Milano 2008
Pienamente fedele ai canoni del giallo d'in-
vestigazione, Rankin ha saputo mettere a
punto una formula narrativa immediatamente
riconoscibile, grazie all'invariabile ricorrere,
di alcuni elementi fissi: l'intrecciarsi di più
indagini diverse e apparentemente slegate
ma in realtà sotterraneamente connesse tra
loro, i cortocircuiti temporali tra casi recenti e
vecchi eventi che richiedono di riesumare un
passato più o meno remoto, la partecipata
attenzione a Edimburgo, città evidentemente
molto amata. Su tutto campeggia poi la figu-
ra di John Rebus, poliziotto integerrimo e tor-
mentato, infallibile e restio ad adattarsi a
regolamenti e gerarchie. Naturalmente non fa
eccezione questo Indagini incrociate, nel
quale Rebus deve affrontare l'uccisione di un
immigrato clandestino, mentre la sua collega
Siohban Clarke è alle prese con la scompar-
sa di un'adolescente e con lo strano ritrova-
mento degli scheletri di una donna e di un
bambino. Al racconto delle indagini si
sovrappone, come sempre, l'attenta descri-
zione della realtà sociale di Edimburgo: l'at-
tenzione è qui rivolta all'innesto, nel già pro-
vato tessuto sociale dell'estrema periferia,
degli immigrati clandestini, accolti con fred-
dezza se non con aperta ostilità. Comunque,
né i contesti, né la denuncia dell'intolleranza
e né tanto meno le vicende private dei perso-
naggi principali conquistano il centro della
scena, che è invece saldamente occupato,
come richiedono le regole del genere, dallo
svolgimento delle indagini e dalla ricerca del
colpevole.
(A.G.)
Romana Rutelli, Fuga per andromeda,
ovvero: criminal storia d'amore, pp. 185,
€18, Manni, Lecce 2007
Che un semiologo sia sempre anche
un investigatore mancato è qualcosa
che la critica letteraria ci ha dimostrato
ormai da un pezzo. Fuga per Androme-
da prende però la metafora alla lettera, dal
momento che il suo narratore è un giovane
ricercatore impegnato a fare luce sulla vicen-
da di un misterioso rapimento e di ancora più
inspiegabili e intricate avventure amorose.
Che fine ha fatto l'astronoma di fama mon-
diale Selena Stellaris? È partita per il solito
convegno di astrofisica o è stata rapita da
qualcuno che vuole mettere le mani sul suo
patrimonio? Guardare troppo le stelle le ha
dato alla testa oppure la disperazione per la
morte del figlio tossicodipendente ha finito
per farla impazzire? La detective story imba-
stita da Romana Rutelli, già autrice del
romanzo Ritratto di signora capovolta (ExCo-
gita, 2002), possiede tutti gli ingredienti elen-
cati da Umberto Eco quando ha definito il
giallo come racconto strutturato. Solo che, al
momento di stringere le fila dell'intreccio,
scommette su ciò che resta di indeterminato
nel suo marchingegno a orologeria. È questo
del resto il significato della fuga per Andro-
meda cui fa riferimento il titolo. L'immagine
della nebulosa, di cui non si può sapere cosa
nasconda fino a che non la si è attraversata,
rappresenta l'ignoto verso cui Selena cerca
di evadere per dimenticare l'orizzonte
meschino della sua vita. Come quella di
Amleto nelle parole di Polonio, la sua follia
possiede però quella "happiness I that often
madness hits on, which reason and sanity /
could not so prosperously be delivered of'.
Questo progetto di fading rivela infatti un
mondo insospettato di affetti e generosità,
che fa sentire Selena parte della Terra, a
dispetto del cielo. O forse anche con la sua
approvazione, se è vero che le stelle non
sempre sono sorde al nostro desiderio di
raggiungerle.
Luigi Marfè