[INDICE
■■dei libri del meseB
VILLAGGIO GLOBALE
da BUENOS AIRES
Francesca Ambrogetti
Uno scrittore molto noto, autore di un
romanzo classico della letteratura argen-
tina del secolo scorso, e un'autrice quasi
sconosciuta, che ha pubblicato di recen-
te le sue prime opere, saranno tradotti in
italiano nell'ambito di un'iniziativa lega-
ta alla partecipazione argentina come
ospite d'onore alla prossima edizione
della Fiera del libro di Francoforte. Il
ministero degli Esteri ha deciso di finan-
ziare la traduzione in varie lingue di qua-
rantacinque libri di autori argentini per
presentarli alla fiera. Per l'italiano la
scelta è ricaduta su Adan Buenosayres di
Leopoldo Martechal e Veladuras di Ma-
ria Teresa Andruetto. Due proposte in-
teressanti nella loro diversità. Il primo è
romanzo di culto, un'opera importante
di settecento pagine pubblicata nel
1948: racconta l'itinerario simbolico e
metafisico del protagonista, che tre gior-
ni prima di morire percorre Buenos Ai-
res. Nei diversi scenari della città, incon-
tra personaggi di ogni genere, molti di
essi legati agli ambienti letterari dell'e-
poca, con i quali intreccia un dialogo
profondo e poetico, ma anche, a tratti,
umoristico. Un viaggio ispirato a grandi
testi della letteratura universale, dall'O-
dissea di Omero all'Ulisse di James Joyce
con qualche reminescenza dell'Inferno
della Divina Commedia di Dante. Il se-
condo libro racconta invece il percorso
di una ragazza in cerca della storia dei
genitori scomparsi e, in fondo, della pro-
pria identità. Un leitmotiv della lettera-
tura argentina, un paese fatto da emi-
granti in eterna lotta fra la nostalgia e il
bisogno di afferrarsi alle nuove radici.
Una condizione che l'autrice di Velaiiu-
ras, di origine piemontese, certo conosce
bene. Nell'elenco delle opere che ver-
ranno tradotte si parte da Borges per ar-
rivare a giovani autori alle prime armi.
La scelta è stata fatta da un comitato che
ha lavorato a lungo nella selezione, che
naturalmente è stata contestata da vari
scrittori, i quali si sono considerati in-
giustamente esclusi, e si prevede che gli
echi delle polemiche continueranno sino
a fiera avvenuta. Contenti comunque gli
agenti letterari che, da quando l'Argenti-
na è stata designata come ospite d'onore
a Francoforte, hanno venduto in vari
paesi circa duecento titoli.
da PARIGI
Marco Filoni
Esattamente cinquant'anni fa Alain
Resnais firmava il suo primo lungome-
traggio destinato a entrare, a buon dirit-
to, nella storia del cinema. Si trattava di
Hiroshima mon amour. Il soggetto e la
sceneggiatura erano affidati nientemeno
che alla scrittrice Marguerite Duras, per
la prima volta prestata al grande scher-
mo. Circa un anno prima dell'uscita del
film, il 28 luglio del 1958, il regista, gli
attori e la troupe erano partiti alla volta
del Giappone per filmare la parte am-
bientata a Hiroshima. Fra loro, anche la
bella Emmanuelle Riva, protagonista del
tormentato amore raccontato dalla pelli-
cola. Nelle lunghe pause fra una ripresa
e l'altra, l'attrice inizia a girare per le
strade di Hiroshima. Cammina a lungo,
si avventura fra i quartieri, visita i mer-
cati, osserva le persone di quella città
dove, tredici anni prima, il 6 agosto
1945, era stata sganciata la prima bom-
ba atomica. In una di queste sue passeg-
giate, si ferma in un piccolo negozio e
acquista una macchina fotografica, una
Ricohflex 6x6. Inizia così a scattare fo-
tografie e catturare la semplicità di ciò
che vede. Tanto complicato era il film
che stava interpretando, tanto semplici
le apparivano le persone e i luoghi che
vedeva. Queste foto, rimaste per mezzo
secolo dentro un cassetto e fino a oggi
inedite, appaiono per la prima volta in
un bel libro che Gallimard pubblica co-
me omaggio al mitico film di Resnais. Il
titolo del volume fotografico è ripreso
da una frase chiave del film: la perento-
ria e lancinante affermazione che "lui"
(il protagonista maschile Eiji Okada) ri-
pete a "lei" (Emmanuelle Riva, appun-
to): Tu n'as rien vu à Hiroshima. Il risul-
tato è straordinario: nonostante non sia
una fotografa, l'attrice riesce a cogliere
immagini in grado di restituire un nuo-
vo sguardo sul contesto del film e sulla
ricostruzione della città giapponese
martoriata dalla tragedia atomica. I
principali protagonisti delle fotografie
sono bambini. Come racconta l'attrice
in una conversazione che accompagna il
volume: "I bambini erano molto attirati
dal fatto che facessi foto, che mi fermas-
si, che m'interessassi a tutto quello che
vedevo, e quindi si raggruppavano in-
torno a me (...) non sono una fotografa,
non ho mai chiesto loro di mettersi in
posa: semplicemente fotografavo quello
che succedeva e mi piaceva enormemen-
te. Era il mio modo di comunicare con
loro". Ai ricordi di Emmanuelle Riva,
che dà sfoggio di un'ottima memoria nel
raccontare tutte le circostanze di quel-
l'esperienza, si aggiungono altri testi di
Chihiro Minato, Marie-Christine de Na-
vacelle e Dominique Noguez, i quali ar-
ricchiscono notevolmente il libro. E fra
queste pagine anche una piccola rarità:
le lettere inedite che, dal Giappone, Re-
snais inviò a Marguerite Duras durante
tutta la lavorazione del film. In un solo
volume coesistono, per nulla accidental-
mente, immagini e considerazioni sul
film e sulla città simbolo di uno dei mo-
menti più tragici e importanti della sto-
ria del Novecento. E se il titolo dice che
non si è visto nulla di Hiroshima, dopo
averlo sfogliato e letto torna alla mente
un altro passaggio della sceneggiatura
del film: "Lui: 'E perché volevi vedere
tutto a Hiroshima?'". "Lei: 'M'interes-
sava. Ho un'idea in merito. E cioè che
s'impara a osservare davvero'".
da LONDRA
Pierpaolo Antonello
L'inatteso successo di The White Tiger
(2008) di Aravind Adiga, vincitore del
Booker Prize dello scorso anno, e tra-
dotto in Italia da Einaudi con il titolo La
tigre bianca, ha ovviamente preparato il
terreno per un'immediata seconda prova
letteraria del giovane autore indiano. Si
tratta di una raccolta di racconti,
Between the Assassinations (Atlantic),
pubblicata in India lo scorso novembre,
e ora in Gran Bretagna e negli Stati Uni-
ti, ma scritta contestualmente a The
White Tiger e che ne continua il percor-
so di esplorazione delle ingiustizie socia-
li dell'India contemporanea, attraverso
una serie di ritratti di personaggi che
hanno tutti una straordinaria vividezza e
una convincente complessità esistenzia-
le, in bilico fra slum degradati e la posi-
zione autoriflessiva e meta-letteraria di
un giovane reporter di sinistra, Murali,
chiamato appunto a scrivere racconti di
persone espropriate di qualsiasi speran-
za di emancipazione e di salvezza. Il tito-
lo si riferisce al periodo intercorso tra i
due delitti politici che hanno scosso la
storia indiana recente: quello di Indirà
Gandhi, avvenuto nel 1984, e quello del
figlio Rajiv, succedutole nella carica di
primo ministro e assassinato nel 1991. In
realtà, come afferma uno dei personaggi
del libro, "niente è cambiato" in questi
due decenni e "niente mai cambierà".
Ovviamente il libro ha soprattutto in
mente un lettore occidentale, dal mo-
mento che ogni racconto viene introdot-
to da una breve descrizione di carattere
turistico della città di Kittur (luogo fitti-
zio, fra Goa e Calicut), dove si svolgono
le vicende del libro, unita a considera-
zioni antropologiche generali che com-
pongono parodicamente lo sguardo eso-
tizzante con cui molti occidentali conti-
nuano a guardare all'India contempora-
nea, alla ricerca di forme essenzialmente
narcisistiche e del tutto consumabili di
"autenticità" umana e sociale. Adiga im-
piega una prosa asciutta e nient'affatto
sentimentale, e l'elemento di istrionismo
ironico che era presente in The White
Tiger è qui temperato, lasciando alla vi-
sione del lettore solo l'umanità margina-
le, frustrata e alienata, di un'India che
sta scendendo a patti con le contraddi-
zioni della modernizzazione e con la
propria realtà storica e culturale. La fret-
ta di produrre un secondo libro non ha
giovato comunque all'unitarietà del pro-
getto, visto che alcuni dei racconti sono
un po' affrettati e non del tutto convin-
centi dal punto di vista narrativo, dove la
voce del giornalista (Adiga ha lavorato al
"Financial Times") è ancora preponde-
rante rispetto a quella dello scrittore.
Appunti
di Federico Novaro
Con un gesto fiducioso nel ruo-
lo autoriale della casa editrice
quanto nel suo ruolo pedagogico,
Donzelli lancia una nuova collana
che tenta una strada che è stata
consueta, ma che in questi ultimi
anni è sembrata inutile, la strada
cioè che prevede la casa editri-
ce anche come luogo d'invenzione di
forme e strutture dei testi. L'esempio
più noto è dato dai "Libri in tasca", di-
retti da Tullio de Mauro per Editori
Riuniti fra il 1980 e il 1989, o dalle tan-
tissime collane di manualistica che han-
no accompagnato, lungo l'alfabetizza-
zione prima e il boom economico poi, la
crescita culturale in Italia, collane dove
non si temeva di porre mano ai testi, di
sezionarli, riassumerli, commissionarli,
fornirli di apparati, di note, di glossari,
di illustrazioni, confidando anche nel-
l'investimento che questo comportava
nella creazione di nuovi lettori. Di pro-
getto e cura interni alla casa editrice,
"Gli essenziali" sono piccoli volumetti
(16,5 x 10,5 cm), di un'ottantina di pa-
gine, a prezzo basso (5-7 euro), che si
vogliono strumento di divulgazione di
nodi cogenti della contemporaneità nel
pensiero di figure fondamentali: "Biso-
gna capire sulle spalle di quali giganti
dobbiamo salire, per provare a gettare
lo sguardo sul futuro che ci attende (...)
scegliere un nucleo di pagine di un'ope-
ra, un blocco di testi (...) dai quali
emerga una questione su cui il nostro
presente ci interroga". I volumi, pensati
per un pubblico digiuno degli argomen-
ti trattati, presentano apparati esplicati-
vi, note bio-bibliografiche, proposte di
letture ulteriori, e tentano di rendere
esplicite le ragioni della scelta. Si co-
mincia con un testo totem della casa edi-
trice, L'essenziale di "Destra e sinistra"
di Norberto Bobbio, per le cure di Na-
dia Urbinati; seguono La nuova
frontiera di John F. Kennedy, Le
f origini dell'uomo di Charles
Darwin, Le passioni di Giacomo
Leopardi.
Dal 2006 la romana Biancoenero
Edizioni pubblica una collana,
"Leggimi", dedicata a chi abbia
difficoltà di lettura, e specificamente a
chi sia affetto da dislessia, che presenta
traduzioni di testi della Barrington
Stoke, casa editrice di Edimburgo spe-
cializzata in "short books for children
who are dyslexic, struggling to read, or
simply reluctant to sit down with a
book". Ora vi si affianca la collana
"Raccontami", che al medesimo pubbli-
co vuole presentare i classici della lette-
ratura per ragazzi. Forse un po' deboli
dal punto di vista grafico-illustrativo,
debolezza che li rende poco attraenti in
un panorama molto più aggressivo e at-
tento a ciò che può o meno essere
trendy, i volumi di "Raccontami" sono
molto studiati: pur essendo riduzioni
(pratica di antica scuola e poco studia-
ta), programmaticamente tentano di
non tradire l'originale, traducendolo in
forme sintattiche, lessicali e tipografiche
studiate per "una fascia di pubblico gio-
vane che per diverse ragioni tende ad
abbandonare la lettura, [presentano]
Periodi di lunghezza contenuta, soggetti
dell'azione espliciti", forme composte
con un font che tende al massimo della
distinguibilità delle lettere, e così è per il
layout della pagina, per la scelta della
carta; un'equipe scientifica affianca nel-
la cura la redazione dei testi. Al testo è
affiancato un ed audio. Primi due titoli,
entrambi a cura di Fabrizio Casa: Ro-
binson Crusoe di Daniel Defoe (con ed
letto da Fabrizio Parenti) e II richiamo
della foresta di Jack London (con ed let-
to da Giulio Scarpati).