ne lirica, maturata nelle regioni no-
vecentesche più impervie e verticali
(Espriu, Trakl), segnando un caso li-
mite nel panorama dialettale non
soltanto romagnolo. Gli oggetti si
irrigidiscono in una sorta eli steno-
grafia interiore, diventando segni
quasi araldici, mentre lo scenario,
frequentemente nebbioso o inverna-
le, si popola di ombre che premono
da un altro tempo. Il tema pascola-
no dei morti si carica in questo dia-
lettale di significati che vanno oltre
la sfera psicologica, fino a divenire
allegoria della memoria, della tradi-
zione, delle radici. Imprevedibil-
mente, dietro la selezione lirica, ri-
compaiono spessori epici, che per-
mettono di valutare più corretta-
mente l'insistente evocazione di quel
"respìr d'un ètar temp", consegnato
alla magica apparizione delle nevi di
un'infanzia contadina.
Il dialetto con il suo scarto lingui-
stico rappresenta lo strumento più
funzionale a questa rivendicazione
di una differenza. Colpisce la ricerca
di musicalità e armonia (Baldassari
predilige l'endecasillabo e il novena-
rio, soprattutto con accento di quar-
ta, escludendo ì'enjambement e mol-
tiplicando all'interno del verso le fi-
gure del ritorno), che contrasta sin-
golarmente con la tessitura di questa
ruvida parlata — ben lontana dal san-
tarcangiolese con le sue morbide dit-
tongazioni — alludendo ad una con-
dizione di felice compiutezza, irre-
parabilmente perduta dal soggetto
consegnato alla labilità (Ombra d'Iu-
rta si intitolerà il prossimo libro di
Baldassari) dell'esistenza.
Vorrei ancora segnalare al lettore,
che per ragioni anagrafiche non potè
accedere alla prima edizione del
1945 (ma più volte ristampata suc-
cessivamente), l'Antologia dei poeti
napoletani curata da Alberto Consi-
glio. Il volume, benché aperto anche
ai reperti più antichi, privilegia giu-
stamente quel momento della storia
letteraria partenopea tra ottocento e
novecento, in cui sorse intorno a Di
Giacomo e a Russo una attiva scuola
poetica. L'introduzione del curatore
risulta molto utile per l'approfondi-
mento dei problemi antropologici,
storici e urbanistici della città, meno
per l'analisi di quelli strettamente
letterari. In particolare meriterebbe
forse di essere affrontata con nuove
strumentazioni una questione decisi-
va come lo slabbramento della tradi-
zione letteraria in direzione del can-
zonettismo e del folclore registratosi
nel dopoguerra, questione che po-
trebbe utilmente essere fatta intera-
gire con l'assenza a tutt'oggi di una
forte personalità poetica napoletana
paragonabile ai Loi, ai Baldini o ai
Pierro.
Il problema delle letturature regio-
nali, almeno a partire dalla tesi divul-
gata da Croce nel 1936, secondo la
quale non sarebbe il caso di parlare
di storia d'Italia anteriormente al
processo unitario risorgimentale, si
è venuto imponendo alla storiogra-
fia letteraria e certamente la riabilita-
zione dei dialettali avvenuta nel do-
poguerra deve qualcosa a questo
nuovo atteggiamento ermeneutico.
La prospettiva regionalista sembra
ormai matura anche per la scuola,
come dimostrerebbe la recente colla-
na Letteratura delle regioni d'Italia.
Storia e testi diretta da Pietro Gibelli-
ni e Gianni Oliva e pubblicata dal-
l'Editrice La Scuola di Brescia. Alcu-
ni mesi fa aveva visto la luce il volu-
me dedicato alla Svizzera Italiana
curato da Giovanni Orelli, che usci-
va a non lunga distanza dalla raccol-
ta dialettale dello scrittore della Val-
le Leventina (Gottardo). In prece-
denza erano apparse le monografie
sull'Abruzzo, sulla Calabria e sulla
Puglia. Ultimo in ordine di tempo
ecco il testo sul Piemonte e la Valle
d'Aosta, curato da un giovane stu-
dioso già noto per le sue ricerche nel
campo della letteratura subalpina:
Giovanni Tesio. Strutturato in due
sezioni, un profilo e un'antologia
commentata, il volume si propone
di andare oltre lo stereotipo di una
regione adagiata nel suo ordinato
grigiore e perciò impermeabile alla
poesia, attraverso la moltiplicazione
dei piani di lettura e la ricerca, anche
nei massimi, di episodi meno fre-
quentati. Dal Della Valle al Tesauro,
da Denina al Di Breme e al Pellico,
vediamo così comporsi una sorta di
controcanto piemontese, una linea
anticonformistica, che dimostra co-
me il paesaggio regionale sia più
mosso di quanto solitamente si cre-
da.
Eppure, malgrado queste generose
eccezioni, che contribuiscono in-
te non ha mai prodotto alcun poe-
ta". Mi sembra significativo che la
sola poesia maturata nella "vecchia,
grigia, bigotta, disadorna città" cara
a Thovez sia quella crepuscolare. Le
cose cambieranno e in modo radica-
le soltanto quando cambierà il qua-
dro di riferimento, quando la Tori-
no dei salotti kitsch, di Giacosa e di
De Amicis (peraltro con tanto di sot-
tosuolo esotico-truculento a cura
della coppia Salgari-Invernizio) si
trasformerà, per usare ancora le pa-
role di Gobetti, "in un centro di
grande iniziativa industriale": in so-
stanza, quando dalla regione si passe-
rà davvero alla nazione. La rivincita
sarà a questo punto brillantissima.
Basta scorrere l'indice di Tesio: Gio-
astrattamente valutativo di queste
considerazioni. Del resto mostrare
le difficoltà e i limiti legati ad una
situazione geografica, linguistica e
politica è uno degli obiettivi non se-
condari di una storiografia, che non
si accontenti di identificare la tradi-
zione letteraria nell'immagine dei
nostri autori schierati in Parnaso.
Merito di Tesio, al di là dell'opina-
bilità delle solite omissioni (pensia-
mo, tanto per fare dei nomi, a Einau-
di o alla Guglielminetti o a una dia-
lettale contemporanea come la Do-
rato, alla quale l'autore ha probabil-
mente riservato uno spazio in un'al-
tra antologia sul novecento in verna-
colo cui sta lavorando) e talvolta di
una certa imprecisione o sfocatura di

Cromwell, sul dibattito sulla formazione della
decisione ed il voto a Putney. Per Sereni basterà
citare la sua prima raccolta di poesie, Frontie-
ra Sin qui nella ipotesi che il lettore di queste
prose di guerra sereniane, possa essere tra quelli
direttamente interessati perché contemporaneo
ai fatti indicati e narrati; oppure della genera-
zione successiva, quindi destinatario di raccon-
ti, descrizioni di fatti, fors'anche testimone in-
fantile di qualche memoria. Ma se dei più giova-
ni si tratta? Se a loro si parla? Può oggi un
ventenne addirittura concepire che la vita può
essere messa a disposizione di forme e di conte-
nuti collettivi? Può immaginare che vite ed an-
ni si sono retti sulla 'possibilità', sulla immagi-
ne mitica delle cose?
La cattura e la prigionia vengono vissute da
Sereni soprattutto quale separazione ed amputa-
zione, quale negazione della partecipazione. Al-
la pag.40 del presente volume egli chiaramente
scrive: "...Altri nomi filtravano un po' per vol-
ta, sigle di enti misteriosi per noi, C.V.L.,
C.L.N., Divisioni Garibaldi, C.L.N.A.I., e infi-
ne, per me e per qualche altro perché pochi era-
no i milanesi in quel campo, la luce di qualche
nome noto o caro o familiare... Antonio Banfi,
Elio Vittorini... sembrerà incredibile, ma la ve-
ra demoralizzazione giungeva con quei nomi e
quanto più noti, o cari e familiari, l'udirli acco-
stati ad altri, per niente noti o a quelle sigle
uscite da una realtà non condivisa e non vissuta
da noi, tanto più ci escludeva da quell'ora, ci
confinava in un angolo morto della storia.
[Campo di Fedala - Casablanca ]
Di questa negata 'passione civile' ed occasio-
ne della passione civile, la vita e l'opera di Sere-
ni furono — è noto — profìcuamente segnate. È
questo uno dei temi attorno a cui più si arrovel-
la e lavora la sua passione critica, la sua con-
traddizione così nostra, lo "spasimo per ogni
volta che si fosse trattato di scegliere... tra solitu-
dine e partecipazione". Tanta maggiore consa-
pevolezza a lui ne è venuta — in generale ed
anche qui, in queste pagine, prima di tutto in
quelle già citate a titolo Ventisei — del fatto che
nelle successioni generazionali non di smemora-
tezza si tratta, di indolenze, ma di veri e violen-
ti collassi di riferimento. Così scomparsi e rifiu-
tati concetti e nozioni di 'scambio', 'esperienza',
'cooperazione', 'solidarietà', 'partecipazione',
'passione' — in modo particolare 'civile' — evia
dicendo.
Soccorre l'ipotesi di una funzione della scrit-
tura presente nell'autore — "che la cosa da dire
sia in fondo o un momento o un luogo della
propria esperienza (esistenza) da salvare" — che
sembra assumere l'intero contraddirsi. Sinché
c'è il libro, dunque. Ma subito, egli obietta: lo
scrivere porta con sé l'indizio di una imperfe-
zione, è una 'distorta emanazione di noi'; il
prezzo della trasparenza è un incessante conflit-
to con la selva delle parole.
dubbiamente a dinamizzare il qua-
dro, l'immagine del "genio" piemon-
tese continua ad apparire irrimedia-
bilmente consegnata all'esperienza
di soffocante angustia propria di una
regione periferica e marginale. Mi
pare abbastanza significativo che tut-
ti gli autori che avrebbero avuto un
peso oltre i confini della piccola pa-
tria abbiano potuto sorgere soltanto
da due movimenti complementari: il
rifiuto o l'estraniazione, la "spie-
montesizzazione" dell'Alfieri o il dé-
paysement — o, come recentemente
notava Franco Contorbia, l'autose-
questro debenedettiano — di Gozza-
no. Del resto non fu forse Gobetti a
scrivere in una pagina di Risorgimen-
to senza eroi, che dispiacque all'O-
modeo e che anche Tesio cita, che "il
Piemonte ha sempre risolto i suoi
problemi spirituali con una formula
rigorosa: confinare le eresie all'este-
ro"? Pochi anni prima dell'Alfieri,
che avrebbe solo in parte invalidato
la sua affermazione, il Baretti scrive-
va da Londra (1767) che "il Piemon-
litti, Gramsci, Gobetti, Augusto
Monti, Carlo e Primo Levi, Soldati,
Pavese, la Romano e la Ginzburg,
Fenoglio, Calvino e Arpino.
Questi caratteri della letteratura
regionale spiegano anche la relativa
modestia della produzione dialetta-
le, riconosciuta anche da Tesio, che
si limita infatti ai pochi nomi cano-
nici. Se la conquista della propria
opera è passata per lo scrittore pie-
montese attraverso un'assunzione di
distanza dall'ambiente, è inevitabile
che quella letteratura che invece pro-
prio quell'ambiente sceglieva quale
osservatorio privilegiato, finisse con
il risentire di molti limiti. Non vo-
glio suggerire un'equazione troppo
rigida, ma certo è che l'Alione non è
Ruzante, né il Tana regge il confron-
to con il Maggi, malgrado numerose
affinità. Le cose non vanno meglio
con il pur generoso Calvo e neppure
con il simpatico, ma sostanzialmen-
te modesto Pacotto. Mi sembra su-
perfluo sottolineare il carattere me-
ramente esplicativo, non certo
msm
I CLASSICI
DI ECONOMIA:
Assar Lindbeck
L'INFLAZIONE
Aspetti globali, internazionali
e nazionali
Introduzione e traduzione di
Diego Piacentino
p. XX-142, L. 12.000
Lawrence R. Klein
LA TEORIA
ECONOMICA
DELL'OFFERTA E
DELLA DOMANDA
Traduzione e note introduttive
di Federico Caffè
p. XVI-214, L. 17.000
Robert E. Lucas Jr.
STUDI SULLA TEORIA
DEL CICLO
ECONOMICO
Traduzione di
Giuseppina Malerba
p. X-389, L. 26.000
giudizio, mi sembra l'equilibrio con
il quale ha cercato di tratteggiare lo
sviluppo di questa letteratura di bas-
so profilo, in cui non mancano tut-
tora ampie zone d'ombra. Malgrado
i limiti che lo specialista potrà rico-
noscervi, a cominciare dagli spazi ta-
gliati in funzione dell'uso scolastico
(forse un po' troppo ottimisticamen-
te auspicato), opere come questa
confermano una volta di più che, se
il problema della storiografia — co-
me ancora recentemente suggeriva
Franco Brioschi — è oggi quello di
moltiplicare le descrizioni, non di ri-
nunciarvi, la descrizione geografica
resta una delle prospettive più fecon-
de e certamente costituisce un saluta-
re antidoto a quella "storia monodi-
rezionale" servita per troppe sbriga-
tive liquidazioni aello storicismo.
Harvey Armstrong
Jim Taylor
ECONOMIA E POLITICA
REGIONALE
Edizione italiana a cura di
R. Brancati e F. B. Franciosi
Traduzione a cura di G. Aquilina
p. XXIX-481, L. 35.000
GIIIFTRi EDIIBRf-MfLJIHO
VIA BUSTO ARSIZIO 40
TEL. (02) 3010106