n 'IINDICF pag 45/v
■■dei libri del meseBH
Teatro
AA.VV., Il Teatro degli anni
Venti - Atti del convegno inter-
nazionale di studi, a cura di
Laura Vazzoler, Bulzoni, Roma
1987, pp. 260, Lit. 25.000.
Il volume, pubblicato con il contri-
buto del Cnr, raccoglie le relazioni
presentate al convegno sulle "Origini
e aspetti del Teatro degli anni Venti"
che si è svolto in due cicli a Venezia
nel 1981 e nel 1984. Si tratta di un
panorama sufficientemente ampio e
articolato delle idee, delle aspirazio-
ni, dei sogni, degli avvenimenti che in
campo teatrale si affermano in Euro-
pa durante i fertili e mitici anni che
seguirono la prima guerra mondiale.
Si dispone così di una radiografia di
quel decennio che rappresentò un
fruttuoso laboratorio dove, conscia-
mente o inconsciamente, si tendeva
alla creazione dello spettacolo totale e
perfetto. Presupposto fondamentale:
la libertà dal testo scritto, l'afferma-
zione del teatro come specifico, come
evento scenico in sé compiuto, più
legato all'arte e alla nascente cinema-
tografia che alla letteratura. Come
sottotitolo il libro potrebbe fregiarsi
di un bel "Memorie e utopie", poiché
è proprio un buon catalogo di memo-
rie di un periodo ricco di esperienze
ed entusiasmi e di utopie non del tut-
to archiviate oggi. L'introduzione di
Laura Vazzoler ed il sintetico appara-
to bibliografico fanno da cornice agli
interventi che analizzano la realtà so-
vietica, tedesca, austriaca, ceca, polac-
ca, ungherese, francese, belga, olan-
dese, inglese, nonché quella italiana
all'ombra del monumentale Piran-
dello.
G.L. Favetto
Teatro
segnalazioni
Pasquale Gallo, Il teatro dia-
lettico di Heiner Miiller, Milel-
la, Lecce 1987, pp. 148, s.i.p.
Paolo E. Poesio, Maurizio Sca-
Ì>arro. L'utopia teatrale, Marsi-
io, Venezia 1987, pp. 160, Lit.
30.000.
Wole Soyinka, Sylvain Bemba, Sony
Labou Tansi, Ben Tomoloju
Teatro africano
a cura di Egi Volterrani, Einaudi, Torino
1987, testo a fronte, traduzioni di Susanna
Basso, Sergio Zoppi, Egi Volterrani, Itala
Vivan e Ruggero Bianchi, pp. XIV-334,
Lit. 20.000.
Quattro testi, quattro modi africani di intendere e
affrontare il teatro che potremmo definire, per intender-
ci, all'europea; quattro scritture che devono misurarsi
con lingue prese a prestito e devono riconquistare un
linguaggio puramente teatrale filtrandolo attraverso sti-
lemi e forme estranee alla propria matrice culturale.
Wole Soyinka, premio Nobel lo scorso anno, classe 1934,
e Ben Tomoloju, di vent'anni più giovane, entrambi
nigeriani, scrivono in inglese. I congolesi Sony Labou
Tansi, 40 anni, e Sylvain Bembo, 53 anni, si esprimono
in francese. Bemba e Tomoloju (che pensa ad un teatro
totalmente in lingua nera, nel suo caso il yoruba) si
rifanno con più schiettezza alla tradizione orale e, ri-
chiamandosi al mito, raccontano per immagini l'anima
africana. Labou Tansi e, soprattutto, Soyinka costruen-
do storie di buona fattura letteraria tendono a presen-
tarsi e a garantirsi come autori cosmopoliti che sulla
materia Africa intervengono con la loro carica esplosi-
va. E ancora: i testi di questi ultimi sembrano destinati
ad una scena e ad una concezione tradizionale del tea-
tro, mentre Bemba e Tomoloju dimostrano di concepire
il lavoro letterario come partitura per qualcosa che,
prima di essere spettacolo, è rito, cerimonia, sacra rap-
presentazione di una comunità che porta in scena se
stessa. Di differente tensione stilistica, i quattro testi
partecipano di una notevole coscienza politico-sociale, si
presentano come fascinose testimonianze di impegno
morale. La metamorfosi di Fratel Geronimo di
Soyinka denuncia la corruzione e gli intrallazzi in una
baraccopoli di Lagos fra bizzarri profeti, mercanti d'a-
nime e amministratori pubblici. Che ne è di Ignoumba
il cacciatore? di Bemba è un'inchiesta pubblica sulla
misteriosa fine del più bravo cacciatore del villaggio.
Antoine mi ha venduto il suo destino di Labou Tansi
è la tragica farsa di un tiranno-padre della patria che,
temendo una cospirazione, finge un colpo di stato e
rimane vittima dei suoi stessi disegni e del suo sconfina-
to orgoglio. In Jankariwo, ovvero Ragnatela, Tomoloju
imprigiona il figlio di un corrotto politicante locale,
costretto a pagare, nella cerimonia condotta dal canta-
storie Sapon, le numerose colpe dei genitori. Frutto di
una sensibilità che impasta fatalismo e magia, fisicità
della memoria e delle parole ed espressivà gestuale, visi-
va, musicale, questi drammi sarcastici e dissacranti dan-
no spazio allo sberleffo e al grottesco. Per dirla con
Labou Tansi, sembrano tutti "un'offerta di carne e di
sangue", "una difesa della natura profonda dell'uomo e
della sua semplicità magica".
G.L. Favetto
Musica
Alberto Conforti, Il violino.
Storia e tecnica, arte e mercato
di uno strumento capolavoro,
Idealibri, Milano 1987, pp. 160,
Lit. 30.000.
Nel clima di euforia liutaia che il
duecentocinquantenario della morte
di Stradivari ha instaurato un po'
ovunque, casca a pennello questo li-
bro sul violino, quinto volume di
una collana eclettica dal titolo espli-
cito: I cinque sensi (il primo volume
era dedicato al bacio, il secondo alle
"delizie del divin porcello" e così
via). Per capirsi: si tratta, nelle inten-
zioni, di un libro da esibire sul tavo-
lino basso del salotto. Elegante con-
fezione, ricchissima iconografia, pre-
fazione di Salvatore Accardo. Con
tutto ciò non se ne sconsiglia affatto
la lettura. Il taglio è quello di una
divulgazione precisa, non noiosa,
completa, accessibile a chiunque,
gradevole da consumare. Niente di
trascendentale: ma del violino c'è
tutto quello che può piacer sapere:
storia, tecniche di costruzione, re-
pertorio, tecniche d'esecuzione, leg-
gende, personaggi. Ideale per chi
non ne sa nulla, sicuramente fasti-
dioso per chi è specialista dell'argo-
mento. Comprarlo, sfogliarlo e non
pensarci più.
A. Buricco
Riccardo Bacchelli, Vita di
Rossini, Passigli, Firenze 1987,
pp. 319, Lit. 20.000.
Non è, naturalmente, che una ri-
stampa. Il libro di Bacchelli uscì nel
1941: qui è ripresentato con l'appen-
dice di alcuni interventi successivi
iell'autore consacrati sempre al re-
na rossiniano. In uno di essi Bac-
helli confessa candidamente d'esse-
e "sfornito anche dei primi rudi-
menti della tecnica e scienza musica-
le": il che può suggerire che tipo di
libro sia il "Rossini". Nella mappa
della bibliografia di argomento rossi-
niano esso gode del privilegio di un
posto assolutamente sopra le parti:
la prosa letteraria, il "dilettantismo"
dell'autore, lo stile più intuitivo-im-
pressionistico che scientifico, lo han-
no sottratto alla bagarre critica della
Rossini-renaissance, conservandolo
in una sua nicchia separata, protetto
dall'ammirazione e dall'indulgenza
generale. Nel rileggerlo, oggi, non si
riesce a sfuggire all'impressione che
di questo libro sia invecchiato pro-
prio ciò che di solito si è usi lodare in
esso; la bellezza della scrittura. Non
di rado accade di veder affogare l'a-
cuminatezza di un'intuizione critica
geniale nella palude di una prosa esa-
gerata. Ciò nondimeno resta un li-
bro consigliabile e quasi doveroso:
perché è l'esibizione di un'intelli-
genza libera e immaginifica, perché
non si ferma mai al di qua dell'appa-
rente semplicità della musica rossi-
niana, perché indaga l'uomo Rossini
senza timori reverenziali e con fero-
ce acume psicologico. E pur senza i
cingoli della scientificità, riesce a cat-
turare molte minute verità.
A. Buricco
Musica segnalazioni
Annysha Sacchini, Il sitar e la
musica indiana. Manuale prati-
co per imparare a suonare uno
dei più suggestivi strumenti
orientali, Sugarco, Milano 1987,
pp. 222, Lit. 15.000.
Francesco Caffi, Storia della
musica sacra nella già cappella
ducale di S. Marco in Venezia
(dal 1318 al \797),Olschki, Firen-
ze 1987, pp. 577, Lit. 88.000.
Giallo
Jim Thompson, Colpo di spu-
gna, Longanesi & C., Milano
1987, ed. orig. 1983, trad. dall'in-
glese di Attilio Ver aldi, pp. 204,
Lit. 20.000.
Dormire, mangiare e scopare sono
le uniche occupazioni di Nick Co-
rey, sceriffo di un villaggio di 1280
abitanti nel profondo sud della pro-
vincia americana. "Tanto se qui mi
hanno eletto sceriffo è perché non
faccia assolutamente nulla". Parole
sacrosante. Intorno a lui vizio, so-
pruso, decadenza e corruzione. Nick
non è da meno. Ma un bel giorno,
stanco di essere ingannato e deriso
da tutti, decide di dare un colpo di
spugna alla realtà che lo circonda e a
uno a uno elimina tutti quelli che in
qualche modo lo infastidiscono.
Tanto, in un mondo come questo,
l'omicidio non è il peggiore dei cri-
mini. A metà tra L'idiota di Dostoe-
vskij e il Monsieur Verdoux di Cha-
plin, Nick Corey è uno di quegli
anti-eroi che sembrano esistere so-
prattutto per gettare uno sguardo
acuto e penetrante su "tutte Te por-
cherie di questo mondo". Ma ciò che
più sorprende nel romanzo di
Thompson è l'uso che l'autore fa
della lingua dei suoi personaggi.
Quella di Thompson, scrive Alman-
si nella sua postfazione, "è una lin-
gua a livello zero ma non allo stato
brado, perché è controllata, perver-
samente, dallo scrittore, il quale scri-
ve tanto meglio quanto più si im-
merge nel brago di un eloquio spu-
tacchiato e spernacchiato".
D. Tornasi
Josephine Tey, Miss Pym, La
Tartaruga nera, Milano 1987, ed.
orig. 1946, trad. dall'inglese di Ro-
sanna Pelà, pp. 216, Lit. 14.000.
Il suo vero nome è Elisabeth
Mackintosh. Nata nel 1896 e scom-
parsa nel 1952, contemporanea della
Christie e della Sayer, la Mackintosh
non sfigura al loro fianco. Preferì
sempre firmare i suoi romanzi con
pseudonimi. In un primo tempo di-
venne Gordon Daviot, poi si trasfor-
mò in Josephine Tey, nome con cui
a tutt'oggi è soprattutto conosciuta.
Non scrisse solamente gialli, anzi le
incursioni nel genere furono minori-
tarie in rapporto alla sua produzione
complessiva. Miss Pym ci introduce
in un ambiente ben conosciuto alla
scrittrice, un college di Educazione
Fisica, così simile a quell'Austey
Phisycal Training College di Bir-
mingham in cui la Tey aveva studia-
to. Si tratta di un giallo psicologico
costruito sulle attese, sulle sfumatu-
re, sui toni lievi e smorzati. Per buo-
na parte del racconto si conosce
l'ambiente e si osservano i personag-
gi con gli occhi della protagonista,
Miss Pym appunto, invitata nella
scuola per tenere una conferenza di
psicologia, materia in cui è conside-
rata un'esperta di grido dopo la pub-
blicazione del suo ultimo libro di
successo. I ritmi estenuanti di studio
delle alunne, la tensione dell'esame
di fine anno sfociano in un dramma-
tico evento che solo Miss Pym sa
ricostruire nei dettagli. Il risvolto fi-
nale a suspense sembra interessi mol-
to poco la scrittrice, costantemente
rivolta alla caratterizzazione dei suoi
personaggi e alla loro evoluzione.
S. Cortellazzo
Driss Chraibi
NASCITA ALL'ALBA
Introduzione di Majid El Houssi
Un affresco straordinariamente commovente del-
la conquista araba della Spagna che mette in lu-
ce il contributo determinante della vigorosa iden-
tità berbera nel romanzo di uno dei più famosi au-
tori maghrebini.
EDIZIONI LAVORO