N. 8
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DEL GRAFICO
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Zanichelli
La Fabbrica del Libro
Premi, premi
Ratificando un certo alone ince-
stuoso che pervade il mondo del Pre-
mio Letterario, in cui votanti vengo-
no votati, editori pubblicati, giorna-
listi intervistati, Mondadori porta in
libreria due volumi dedicati ai premi
e tutti sanno quanti se ne sia aggiudi-
cati il colosso della nostra editoria:
dodici Campiello, dodici Strega, do-
di Dario Voltolini
dici Viareggio, cinque Bancarella e
dieci Bagutta, ci rammenta la giorna-
lista romana Cinzia Tani nel para-
grafo eufemisticamente intitolato
L'editore dietro le quinte del suo Pre-
mio-poli .
Come si vince un premio lettera-
rio? "Telefonate, scambi di favori,
richieste e offerte di vario genere,
petizioni, omaggi, accaparramenti di
schede, ricatti... ognuno usa le armi
che ritiene più efficaci" (p. 19), in
maniera tale che "allo Strega, per
esempio, un editore sa con esattezza
di quanti voti potrà disporre" (p.
19). Ma non appena vengono espres-
si questi ovvi concetti, che il senso
comune conosce bene come bene li
Citazioni e tenerezze
di Fabrizio Rondolino
Sandro Medici, Via Po, Cooperativa il ma-
nifesto anni 80, Roma 1987, pp. 132, Lit.
20.000.
Alla giovane letteratura italiana manca, per
così dire, l'Italia. Gli scrittori che hanno meri-
tato la qualifica di "giovani scrittori", tendono
generalmente ad evitare un'ambientazione, o
una caratterizzazione dei personaggi, o un tipo
di intreccio che in qualche modo rispecchi, o
abbia a che fare con la società italiana contem-
poranea. Nessuno naturalmente rimpiange o
desidera la letteratura d'impegno, il realismo
sociale o le riflessioni di improvvisati testimoni
del tempo. Del resto, non parlare dell'Italia di
oggi (o di ieri) è anche un modo per parlarne,
magari per dire che non c'è nulla da dire. Il
silenzio della narrativa contemporanea è curio-
samente speculare ad un altro silenzio, più o
meno generalizzato almeno a sinistra: il silen-
zio della politica sulle esperienze recenti (per
intenderci: gli anni Settanta) e sul significato di
quelle esperienze. Con un senso di disagio,
quando non di fastidio, si celebrano frettolosa-
mente gli anniversari consegnando a tempi mi-
gliori la riflessione e la ricostruzione storica.
Tacendo sul passato, la sinistra rischia di tacere
anche sul presente, proprio come gran parte del-
la giovane letteratura.
Il breve romanzo di Sandro Medici, al suo
esordio narrativo, costituisce dunque una curio-
sa e preziosa eccezione, benché in fin dei conti
non sia che una storia d'amore. Via Po è però
anche (o soprattutto ?) un libro politico, nel
senso che dissemina le proprie pagine di riferi-
menti numerosi all'epoca presente (la nostra sto-
ria) e costituisce a suo modo, nel ricostruire
molto parzialmente una domenica del 1982, un
documento significativo. Ma è un libro politico
anche perchè è cosparso di citazioni e di tenerez-
za, e le citazioni e la tenerezza sono elementi
costitutivi della politica di un tempo; e infine lo
è perchè si prova a raccontare due generazioni
a loro modo "precarie", quella dei trentenni e
quella dei ventenni, molto diverse tra loro ep-
pure, forse, vicine.
Certo non è casuale che la storia si svolga a
Torino (e su Torino si trovano qua e là osserva-
zioni davvero acute), città marginale e malin-
conica, operaia e metafisica, città che ha vissuto
più di altre gli anni di piombo. E dagli anni di
piombo nasce il silenzio della politica (e della
letteratura), e forse nasce anche il silenzio dei
protagonisti di Via Po, i quali peraltro chiac-
chierano in continuazione.
Francesco è sulla trentina, capelli lunghi e
baffi, attualmente senza lavoro; "pessimista e
poco innamorato del suo tempo", "nostalgico e
fuori di testa ", "Werter invecchiato " (sono paro-
le di Sandra), ha una relazione^ con una donna
separata e vive con un gatto. E disincantato, si
sforza di essere cinico ma non sempre ci riesce,
si considera uno sconfitto ma in fondo non ne
patisce troppo. A volte è molto antipatico, sac-
cente, presuntuoso, ma lo salva una certa ironia
(e autoironia), frutto anch'essa di una sconfitta
e di una rinuncia. Se ci fosse qualcosa che vale
la pena, Francesco non si tirerebbe indietro. Ma
non c'è.
Sandra invece ha ventitré anni, studia lette-
re a Bologna, è sicuramente più "sana " di Fran-
cesco ma a volte si sente già vecchia, già scon-
fitta prima di combattere. Ha una disperata
vitalità che la fa essere vera, viva, contradditoria.
1987 NASCE "ADULARIA"
Collana di letteratura Italiana.
ADULARIA - una pietra poco nota al grande pubblico,
ma particolarmente apprezzata per la singolare
lucentezza da chi conosce ed ama il mondo minerale -
dà il titolo a questa nuova Collana di Autori italiani
diretta da Frediano Sessi. Nella Letteratura italiana,
infatti, scrittori "minori" finora patrimonio solo
di pochi scaltriti lettori, spesso nascondono in sè -
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che meritano di essere rivelati e divulgati.
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conoscono i responsabili della pro-
motion e del marketing, molte voci
insorgono negando, ridimensionan-
do, mostrandosi sorprese. Cinzia
Tani ne riporta alcune, ma l'impres-
sione è che naufraghino accanto a
enunciati più realisti, come quello
implacabile di Cesare De Michelis
della Marsilio: "Le pressioni ci sono
e come! Sono quelle degli autori, de-
gli editori, degli amici, delle amiche,
delle cene, delle alcove..." (p. 21).
Certo il libro della Tani non intende
essere un pamphlet di denuncia: la
prosa scorre giornalisticamente lieve
sui mali del mondo, impegnata a for-
nire dati, dichiarazioni, voci e note
di colore, perseguendo un ideale di
equilibrio che non ceda agli scandali-
smi e nemmeno alle pie illusioni di
chi non si rende conto dei fatti. Sul
tema delle pressioni editoriali il di-
scorso si conclude, tipicamente, in
questi termini: "Esiste poi il rovescio
della medaglia. Se, infatti, è vero che
gli editori fanno pressioni sui premi,
e altrettanto vero che i premi fanno
pressioni sugli editori per avere dei
grossi nomi, per ottenere la parteci-
pazione di autori famosi, perché
questo focalizza l'interesse sulla ma-
nifestazione" (p. 22). Tutto qui? Un
colpo al cerchio e uno alla botte?
Non ci siamo. Innanzitutto non è
perché 'alla fine tutto si accomoda'
che dobbiamo evitare gli atteggia-
menti di sdegno nei confronti delle
modalità operative dell'industria
culturale, bensì dobbiamo evitarli
perché proprio di industria si tratta e
il libro è un oggetto intorno al mez-
zo chilo prodotto da tecnologie in-
dustriali e venduto secondo le leggi
del mercato, come un home compu-
ter, come una lavastoviglie. Alla ci-
viltà industriale non si può dire
"Vergognati!", occorrono ben altre
categorie. In secondo luogo, se di let-
teratura si vuol parlare e non d'indu-
stria, occorre non ingigantire il feno-
meno dei premi oltre i suoi stessi
confini, anche per capire meglio
quale sia la portata negativa e frenan-
te proprio dell'industria in un ambi-
to tanto importante della nostra cul-
tura. La Tani riporta questa dichia-
razione interessante di Antonio De-
benedetti: "In questi ultimi anni i
premi letterari sono diventati troppi
e rischiano di perdere la loro autore-
volezza. Negli ultimi anni quaranta
e nei primi anni cinquanta i premi
collaborarono, in prima linea, alla
ricostruzione del Paese. Oggi essi
potrebbero avere ancora una funzio-
ne importante contravvenendo e
mettendo possibilmente in crisi le
strategie consumistiche dell'indu-
stria editoriale. Ma è possibile che lo
facciano? Troppo turismo, troppa
politica sembrano ostacolare questa
direzione di marcia" (p. 254). E tutto
da discutere: forse premi meno auto-
revoli e già costitutivamente contro-
corrente potrebbero crescere e svol-
gere quella funzione, forse — più
probabilmente? — sarà l'industria a
capire per prima che la qualità del
prodotto è anche un investimento e
quindi, per così dire, ad autoderego-
larsi. In ogni caso non è la quantità
dei premi, non sono la politica e il
turismo, cioè i volti romaneschi del-
l'imprenditorialità norditaliana, a
rendere stagnante e avvilita la nostra
produzione letteraria. Sono ipotesi,
mi piacerebbe sentire altri pareri.
Certo Debenedetti individua bene
uno iato che si è prodotto nella no-
stra storia culturale.
Leggendo il libro della Bellonci ap-
pare chiaro che le motivazioni di un
tempo non sono e non possono esse-
re quelle di un premio letterario di
oggi: "sentivamo le nostre radici im-
merse nel comune dolore ansioso,
esigente, e qualche volta ambiguo
della Resistenza... Strano a dirsi og-
gi, avevamo preso a guardarci senza
eccessiva diffidenza e a pensare che
c'era qualche cosa da intraprendere,
una ricostruzione... e come pareva