JN. 6
pag. 121
Idei libri del mese I
OLSCHKI
PERIODICI
Archivio Storico
Italiano
1842
Trimestrale, dir. da A.D'Addano
Lire 51.000
Belfagor
Rassegna di varia umanità
1946
Bimestrale, dir. da C.F. Russo
Lire 43.000
Francofonia
Studi e ricerche sulla lette-
ratura di lingua francese
1981
Semestrale, dir. da L. Petroni
Lire 36.000
Il Pensiero Politico
Rivista di storia delle idee
politiche e sociali
1968
Quadrimestrale, dir. da M.Delle
Piane, L.Firpo, S.Mastellone,
N.Matteucci
Lire 51.000
La Bibliofilia
Rivista di storia del libro
e di bibliografia
1899^
Quadrimestr. dir. da L. Balsamo
Lire 63.000
Lares
Rivista trimestrale di studi
demo-etno-
antropologici
1912
Dir. da G.B. Bronzini
Lire 51.000
Lettere Italiane
1949
Trimestrale, dir. da
V. Branca e G. Getto
Lire 51.000
Medioevo
e Rinascimento
Bollettino del Dipartimento
di studi sul Medioevo e il
Rinascimento
1986
Annuario, dir. da C. Leonardi
Il prezzo varia secondo la mole
del volume
OLSCHKI - C.p.66 - FIRENZE
La Fabbrica del Libro
Mercato al centro
di Giovanni Peresson
Pubblico 1987. Produzione lettera-
ria e mercato culturale, a cura di
Vittorio Spinazzola, Milano Li-
bri, Milano 1987, pp. 244, Lit.
25.000.
Non si può certo dire che l'interes-
se verso tutto ciò che riguarda l'edito-
ria libraria, i suoi rapporti con gli au-
Cristina Bensussi, nell'articolo che
apre la rivista, Il romanziere giovane
anni Ottanta, tenta l'individuazione
dei materiali narrativi a disposizione
del narratore giovane. Di quel gruppo
di scrittori italiani — Palandri, Ton-
delli, Tabucchi, Del Giudice, De Car-
lo, Pazzi, Busi — hanno compiuto il
loro esordio tra il finire degli anni
passando magari attraverso la video-
music, la pubblicità, il video-clip.
Allo stesso modo come "il lettore
di romanzi di formazione" — nell'ar-
ticolo di Remo Cacciatori I romanzi
dei personaggi giovani — trarrebbe "le
proprie competenze di genere da
un'intertestualità che va al di là del
sistema dei testi letterari", in direzio-
Lettere fiorentine
di Anna Baggiani
Alessandra Macinghi Strozzi: Tempo di affetti e
di mercanti. Lettere ai figli esuli, Garzanti, Mi-
lano 1987, prefaz. di Angela Bianchini, pp.
335, Lit. 28.000.
Giovane vedova dell'esule fiorentino Matteo
Strozzi, costretta a separarsi dai figli maschi ado-
lescenti impiegati nei banchi dei cugini a Napoli e
Bruges, per ventitré anni (1447-1470) Alessan-
dra scriverà loro lettere e s'adoprerà per fargli
revocar l'esilio, per cercargli moglie, per condurre
avanti in Firenze le cura della Casa, del parenta-
do e della campagna. Non tanto ottocentesco mo-
dello di virtù (come per il Guasti, primo curatore
dell'edizione critica dell'epistolario nel 1877 qui
ripresa, sfrondata e affidata all'esauriente e pun-
tuale prefazione della Bianchini), quanto piutto-
sto esemplare incarnazione dell'ideale femminile
proposto dai Libri della Famiglia dell'Alberti.
Concretezza e realismo si mescolano in lei, come
in altri mercanti dell'epoca, a una viva e "popola-
resca" religiosità, ch'è, allora, anche "borghese"
come "borghesi" sono le sue preoccupazioni d'agir
bene e prudentemente se è il caso, di "far masseri-
zia", di ben trattare la "mercatanzia" del matri-
monio, di provvedere degnamente col Monte alle
doti delle figlie e alle vesti e gioie che occorrano,
d'evader appena possibile le pesanti gravezze fi-
scali, d'evitare la speculazione in borsa che, per
lei, è ancora peccato (punto dolente delle specula-
zioni storiche sulla "modernità" del mercante,
per alcuni, in questo, ancora partecipe della men-
talità medievale); di ricever con dignità parenti e
amici dei figli. E se con naturalezza lamenta i
malfatti d'una schiava, se teme per la "pesta"
quando non tocchi "gente di bassa mano" e se del
suo troppo vecchio contadino dice "che Iddio lo
chiami a sè, se il meglio debb'essere", anche in
questo è donna del suo tempo. Si tratta della
Firenze dei Medici, agitata da liti e contrasti,
dove i giochi di potere (e la censura) costringono
Alessandra per anni all'uso di un cifrario a nomi-
nar persone e fatti e a riferire quel che si dice in
città ai figli lontani; una città ch'è pur sempre il
centro del mondo se si trovano solamente "mara-
me", cioè fanciulle di poco conto disposte a mari-
tarsi fuori, e se gli esuli fan di tutto per tornarvi.
Un vivo quadro della vita mercantile fiorentina
in cui pubblico e privato giocoforza s'intrecciano,
e nella vita quotidiana l'esprimersi di una menta-
lità cui ci lega ancor oggi un filo diretto, sia che
l'Alessandra ammonisca i figli (per Matteo "che
tu gli faccia vezzi, e faccia istia netto e pulito"),
sia che ricorra a modi proverbiali o descriva ca-
ratteri e personaggi (il tale che "va cercando noia
e tien l'animo coi denti"; "ha il mele in bocca e
rasoio a cintola"). Ma ancor più quando in lei
emerga una sensibilità tutta femminile, come nel-
la bellissima lettera sulla morte del prediletto
figlio Matteo, e, altrove, ancora per il figlio "sono
in fantasia aspettando Lorenzo". Perché varrebbe
la pena di leggerle, queste lettere, solo per la
lingua, così sciolta e schietta e aderente al parlato
e piena di spirito e arguzia, ancorché l'Alessandra
si schermisca col "non guatare al mio bello scrive-
re" o "pazienza a leggere che nel mio dire sono
lunga".
tori o il pubblico dei lettori, possa
contare in Italia su molti punti di rife-
rimento; tutt'altro. Solo che da oggi,
uno di questi interlocutori, "Pubbli-
co" appunto, un po' libro un po' rivi-
sta-annuario sulla "produzione lette-
raria e mercato editoriale" come reci-
ta il sottotitolo, dopo dieci anni di
vita e il passaggio nell'80 dal Saggia-
tore alla Milano Libri, con il numero
in libreria interrompe le pubblicazio-
ni.
Impossibile dar conto qui di tutti
gli interventi contenuti in quest'ulti-
mo numero, alcuni dei quali di note-
vole rilevanza critica (quello di Clau-
dio Milanini, Il disagio di Calvino ) e
teorica (Vittorio Spinazzola, La valo-
rizzazione letteraria): occasione piut-
tosto da prendere a pretesto per ten-
tare un primo bilancio su uno degli
aspetti che ha meglio caratterizzato in
questi anni la storia della rivista. Il
tentativo di confrontarsi in modo pro-
grammatico, a partire da una indagine
sui testi e sulla figura dell'autore, con
il mercato editoriale e la produzione
letteraria.
Settanta e le soglie del decennio suc-
cessivo, senza poter "più ricorrere ai
topoi letterari che ancora fermentano
nella generazione non più giovanissi-
ma" dei loro immediati predecessori;
e trovandosi a vivere, a differenza di
questi, "esperienze non ancora filtrate
attraverso il vaglio della letterarietà".
La narrazione capace "di coinvol-
gere un pubblico sensibile ai proble-
mi dell'oggi — continua Cristina Be-
nussi — viaggia sulle onde sonore, o
si struttura attraverso una lettura in
successione delle varie scene in cui è
composto il fumetto. La sintesi tra
queste due dimensioni percettive è
naturalmente offerta dal cinema".
Questi finiscono per essere "i materia-
li a disposizione del narratore che vo-
glia misurarsi con il romanzo" (p. 16),
con una narrazione, una struttura fa-
bulatoria capace di coinvolgere un
lettore "sensibile ai problemi dell'og-
gi". Un lettore a cui parlerebbero, e in
modo più diretto, materiali prove-
nienti da un orizzonte più ampio ri-
spetto a quello letterariamente inteso:
dal fumetto, alla musica, al cinema
ne piuttosto dell'offerta e del consu-
mo cinematografico. Tuttavia se film
come Rusty il selvaggio, Flashdance,
Karaté Kid, La storia infinita, Guerre
stellari, considerati da Cacciatori co-
me esempi di Bildungsfilm — sorta di
romanzi, questa volta cinematografi-
ci, di formazione — sono costruiti
"sull'idea di un lettore (spettatore)
implicito adolescente", non altrettan-
to avviene con il "Bildungsroman
contemporaneo". Qui " il pubblico è
previsto adulto e con esso il lettore
implicito del testo" (p. 35).
Insomma il romanzo di formazione
italiano "spiega i fenomeni giovanili"
perché rivolto a un pubblico che gio-
vane non è o non lo è più, lasciando
alla produzione cinematografica, al si-
stema dello star-system discografico
in una sorta di divisione multimediale
e internazionale della produzione e
del mercato, il compito di coprire,
probabilmente meglio che con l'uso
della parola scritta, un bisogno narra-
tivo, fabulatorio, di divertire, stupire,
commuovere, sbalordire presente in
generazioni che si accostano al libro,
al romanzo (ma probabilmente a que-
sto genere di romanzi) solo occasio-
nalmente.
Ad altri generi, ad altre linee d'of-
ferta dell'industria editoriale, rivolgo-
no la loro attenzione Fabio Gambaro
(I viaggi di carta), Giulio Carnazzi (Lo
scaffale di Quelli della notte), Ranieri
Carano (Un po' di Crepax). In ogni
caso, al lettore, al pubblico degli ac-
quirenti vuoi di diari di viaggio alla
Harold Messner, vuoi di libri legati a
trasmissioni televisive di successo,
piuttosto che di fumetti, viene sempre
più spesso richiesta una sorta di inter-
testualità che va ben oltre non solo il
sistema dei testi letterari ma la stessa
pagina scritta.
Dei libri di viaggi di cui si occupa
Fabio Gambaro — i libri di Messner
(1980), Fogar (1975), Pellegrini
(1980) o Bonatti (1984), ma anche i
libri di viaggio di Moravia (A quale
tribù appartieni, 1972, Lettere dal Sa-
hara, 1981) — interessa qui piuttosto
il discorso sulla produzione più di-
chiaratamente avventurosa, anch'es-
sa, tra l'altro, riconducibile sul piano
della diffusione come su quello della
lettura e del consumo con la sua nor-
mativa d'uso, l'esigenza di una precisa
enciclopedia di riferimento, a una in-
tertestualità programmaticamente ri-
chiesta nel lettore (da parte dell'auto-
re) come nel mercato (da parte dell'e-
ditore).
Libri — quelli presi in esame da
Gambaro — in cui l'autore precede
attraverso l'espediente della dramma-
tizzazione dell'andamento del viag-
gio, proponendo al lettore veri e pro-
pri "racconti in presa diretta", sot-
traendosi "attraverso un forte pathos
narrativo" (p. 75) all'indole scientifica
delle relazioni di viaggio. Una produ-
zione libraria, certamente non consi-
stente sul piano dell'offerta editoria-
le, che in modi sostanzialmente analo-
ghi a quelli di mensili come Jonathan
o Avventura, trasmissioni televisive,
rally africani o transamazzonici (dalla
Parigi-Dakar al Carnei Tropht), pro-
pone "una concezione di viaggio tutta
incentrata sul carattere straordinario
e irripetibile dell'impresa, sulla prova
di forza e di resistenza che impegna
gli eroici viaggiatori in percorsi sem-
pre più difficili, alla ricerca di zone
inaccessibili e pericolose (p. 72).
L'attenzione all'immagine che dei
propri lettori l'autore ha costruito al-
l'interno dell'opera, rappresenta uno,
e certamente il maggiore, dei centri
d'interesse della rivista come è possi-
bile vedere dagli esempi che si posso-
no ricavare anche da quest'ultimo nu-
mero di "Pubblico". Un lettore che
con gli anni ha acquisito competenze
testuali certo più sofisticate, ma in
ogni caso competenze che riguardano
ormai sempre più l'intero universo
della comunicazione audiovisiva.
Un lettore investito da una comu-
nicazione multimediale — il caso dei
libri di viaggio è da questo punto di
vista emblematico — il quale si trova
a dover costruire le proprie compe-
tenze testuali, la propria enciclopedia
di riferimento, attraverso quei mate-
riali posti in circolazione dall'insieme
degli apparati editoriali e che in mo-
do sempre più consistente attorniano
il "testo" letterario e non. "Testo" che
rappresenta l'oggetto centrale d'at-
tenzione negli interventi di "Pubbli-
co", finendo per trascurare il versante
intertestuale delle sinergie di prodot-
to e di mercato.
L'interesse rivolto a formati edito-
riali, a proposte dichiaratamente di
consumo (sia pure nei loro aspetti "te-
stuali"), rappresenta uno dei fili con-
duttori della rivista fin dal suo primo
apparire. Si potrà forse discutere che
questo interesse ha riguardato, per dir
così, sempre il versante alto, sofistica-
to, già di "qualità" di quell'insieme
della produzione editoriale che trop-
po spesso, e ancora negli armi '70,
veniva guardata con sospetto, relega-
ta com'era nel ghetto paraletterario: i
fumetti di Crepax, Linus, Tex (ma
D