SETTEMBRE 1998

Cr
A cavallo del Muro del tempo
anna ruchat
Heiner Mùller, Verke I, Die Gedichte, a cura di
Frank Hòrnigk, DM 42, Suhrkamp, Frankfurt am Main 1998
A tre anni dalla morte di Heiner
Mùller, il drammaturgo che insie-
me a Thomas Bernhard ha domina-
to le scene dei paesi di area tedesca
(e non solo) per almeno un venten-
nio, esce da Suhrkamp, per la cura
di Frank Hòrnig, il primo volume
delle opere: un volume di poesie. Il
libro raccoglie tutti i versi, pubbli-
cati e non, che Mùller ha scritto tra
il 1949 e il 1995, anno della sua
morte. Si tratta di una novità edito-
riale importante, molto ridimen-
sionata tuttavia per il fatto che le
poesie, in gran parte già pubblicate
in volume nel 1992, non solo sono
prive di commento ma sono anche
solo sommariamente datate (in ca-
po a ogni decennio, a partire dal
1949, è riportato l'anno con tre
puntini di sospensione, e questa,
salvo le rare datazioni dell'autore, è
l'unica indicazione presente). Se è
vero, come sostiene il curatore, che
i testi di Mùller sono costantemen-
te "in movimento" - sia le poesie,
infatti, sia le pièces teatrali sono sta-
te costantemente riprese e rima-
neggiate dall'autore sull'arco di
tutta la sua esistenza -, è vero più
che mai che i versi ora pubblicati
avrebbero avuto bisogno - se non
di un commento puntuale, che ne
mettesse in luce le relazioni interne
con altre poesie o con i testi teatra-
li, e i nessi, a volte mascherati e a
volte gridati, con l'autobiografia -
almeno della "cronologia brutale"
invocata da Mùller.
E tuttavia il materiale pubblica-
to in questo primo volume delle
opere (sono 120 le poesie finora
inedite) è e rimane di straordinario
interesse per la piena comprensio-
ne di un autore che ha scelto il tea-
tro come mezzo espressivo perché
tra i molti è quello in cui meglio "ci
si può nascondere", quello che
permette di cambiare ruolo, di
"portare diverse maschere". Le
poesie, che sono in parte funziona-
li al teatro (bisogna tuttavia consi-
derare che Mùller, come sostiene il
curatore, scrisse per dieci anni, tra
il 1949 e il 1959, solo poesie prima
di darsi al teatro, e che anche negli
ultimi dieci anni di vita scelse pre-
valentemente la forma lirica), con-
sentono infatti di ricostruire le tap-
pe di un percorso non lineare ma
coerente, un percorso tracciato a
zig zag, a cavallo di quello che
Mùller definì il "muro del tempo"
- il muro metaforico che nessuno
ha ancora abbattuto. Si tratta di un
percorso tutto tappezzato di im-
magini tratte in primo luogo dal
mito, ma anche dalla storia, dalla
tradizione letteraria, teatrale e filo-
sofica, nonché, soprattutto avvici-
nandosi la fine, dall'esperienza
personale. Ma le ragioni personali
del fare poetico di Mùller hanno
radici ben più profonde di quanto
non dicano a prima vista le imma-
gini stesse.
Già le interviste (in parte pubbli-
cate anche in italiano nel 1994 nel
bel volume della Ubulibri Tutti gli
errori) hanno rivelato questo aspet-
to, mentre ora più che mai le poesie
(alcune delle quali erano già uscite
in italiano sempre presso la Ubuli-
bri: Germania - Morte a Berlino e
altri testi, 1991) dimostrano quanto
sia inestricabile il groviglio tematico
e come ogni piano del discorso ne
richiami immediatamente un altro
in una sorta di gioco contrappunti-
stico che si adatta a qualunque for-
ma, dalla poesia in prosa all'epi-
gramma, dal sonetto all'elegia. In-
dagando i rapporti tra storia, mito,
e biografia si otterrebbe forse una
chiave di lettura privilegiata per
questi testi, potrebbe essere utile ad
esempio scoprire il gioco delle tra-
sfigurazioni tra la temerarietà di
Medea e quella della brechtiana
Anna Flint, tra la purezza del benja-
miniano angelo senza fortuna e
quella della bambina, alla quale il
padre non sa se augurare "per amo-
re, una morte precoce", o ancora
tra la moglie morta suicida e i pen-
sieri di Seneca mentre troppo lenta-
mente "il sangue abbandonava il
suo vecchio corpo".
Questo volume costituisce dun-
que un terreno quasi vergine per chi
voglia capire come si organizzano
nella poesia e nell'opera di Mùller i
rapporti tra l'uomo, che si è eretto
ad emblema di una insolubile con-
traddizione della storia, che ha volu-
to interpretare il tragico fallimento
di un'utopia, i testi e le figure della
tradizione così prepotentemente
presenti, e un'idea di tradimento e
di colpa radicata in alcune figure
dell'infanzia: "Nell'uomoesiliato/è
nascosto un bambino / che vuole
morire".
si. 8, PAG. 48
Abschied von Hemingway, Sofia 1969
Restaurant in der Vorstadt. Davor der Besitzer
AlterChirurg, zwanzigjakre inDeutschland. Von dort
Hat er sich eine Frau mitgebracht. Sie ist fleifig
Fine trockene Deutsche, rennt herum
Fiittert die Hiihner. Er trinkt Bier.
Sein Haar
Grau vor einem Jahr, ist weif geworden.
Manche Dinge kommen wieder und manche nicht.
Fùr die Touristen sieht er wie Hemingway aus.
Im Herzen ein totes Deutschland, sitzt er
Un ter der Sonne wie ein alter Schnee.
Wenn er seine Augen aufheben wiirde
Manchmal ùber sein Bierglas, kònnte er
Die Stadt nach ihm greifen sehen, die grofie
Schweijltrinkerin, und nach deralten
Landschaft, die das Blut getrunken hat
Der Sòhne des Volkes und seiner Feinde, die Hauptstadt
Die immer gewachsen ist und noch wàchst, schnell
Wie Gras, das neue Sofia mit dem Schwung
der Spartakiaden, Beton gegen Melancholie.
Aber er hebt seine Augen nicht auf
Uber sein Bierglas, ein alter Mann ohneMeer.
Mit seinem Traumfisch, er sucht ihn am Boden des Glases
Aus dem er sein Bier trinkt, spielen die Kinder.
Addio a Hemingway, Sofìa 1969
Un ristorante della periferia. Sulla soglia il proprietario
Un vecchio chirurgo, vent'anni in Germania. Di lassù
S'è portato a casa una moglie. E solerte
Una secca tedesca, rapida si aggira
Nutre i polli. Lui beve la birra.
I suoi capelli
Grigi un anno fa, si sono fatti bianchi.
Vi sono cose che tornano e altre no.
Per i turisti somiglia a Hemingway.
Una morta Germania nel cuore, se ne sta
Sotto il sole come vecchia neve.
Se alzasse qualche volta gli occhi
Dal suo bicchiere di birra, potrebbe
Vedere la città, la grande bevitrice di sudore
Che cerca di afferrarlo e di afferrare
L'antica campagna, che ha bevuto il sangue
dei figli del popolo e dei suoi nemici, la capitale
Che sempre è cresciuta e ancora cresce, rapida
Come l'erba, la nuova Sofia, con lo slancio
Delle spartachiadi, cemento contro la malinconia
Ma lui non alza gli occhi
Dal suo bicchiere di birra, un vecchio uomo senza il mare.
Con il pesce dei suoi sogni, lo cerca in fondo al bicchiere
Dal quale beve la birra, giocano i bambini.
Torso
Die Briiste deine Augen sehn mich an
Wie lang halt ICH den Blick aus ROSENKNOSPEN
Wann stiirzt dein Torso mich in deinen Steinbruch
Zu deinen Trùmmern Hanpt undArmen Hiinden
Torso
I seni i tuoi occhi mi guardano
Quanto riuscirò IO a sostenere quello sguardo nato dai BOCCIOLI DI ROSA
Quando mi precipiterà il tuo torso nella cava di pietra
Presso le tue macerie testa e braccia e mani
(trad. dal tedesco di Anna Ruchat)
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