[INDICE
■■dei libri delmese|b
Camminar guardando, 7
di Laura Iamurri
Laura Iamurri
Camminar guardando, 7
Gianni Rondolino
Effetto film:
Bastardi senza gloria
di Quentin Tarantino
Annunciato da numerose iniziative
editoriali ed espositive nel corso del-
l'anno precedente, il centenario del futu-
rismo ha finalmente visto il moltiplicarsi
di grandi e piccole mostre, di pubblica-
zioni di ogni tipo. Quasi a riprodurre la
capillare diffusione sul territorio che di-
stinse il futurismo negli anni successivi al-
la prima guerra mondiale, centri maggio-
ri e minori hanno partecipato alle cele-
brazioni. Purtroppo, il tardivo insedia-
mento del Comitato nazionale per il Cen-
tenario presso il MiBAC ha avuto come
conseguenza una poco desiderabile man-
canza di coordinamento: alla ricchezza
plurale delle innumerevoli esposizioni ha
corrisposto infatti una frammentazione
dei percorsi e dei prestiti.
È forse inevitabile che
un centenario, come oc-
casione di studio e soprat-
tutto come momento ce-
lebrativo, presenti di per
sé alcuni aspetti proble-
matici: tanto più se, come
succede sempre più spes-
so, la ricorrenza sembra
essere divenuta l'unica ca-
pace di risvegliare memo-
rie in genere poco attente
al rincorrersi ciclico degli
anniversari. Inoltre, come
ha scritto Maria Grazia
Messina in un suo recente
intervento sulla rivista
"Studiolo" (2009, n. 7),
"l'avvicendamento gene-
razionale è impietoso" e il
ritmo dei festeggiamenti
calibrati sui centenari
provoca singolari sfasatu-
re. Così, gli storici dell'ar-
te che da giovanissimi
hanno inaugurato l'intero
campo degli studi sul fu-
turismo, come Maurizio
Calvesi o Enrico Crispol-
ti, sono rimasti di fatto in
disparte rispetto alla generazione succes-
siva, che ha visto in particolare in Ester
Coen e Giovanni Lista i protagonisti del-
le principali mostre di questo 2009. Nel-
l'impossibilità di render conto in manie-
ra esaustiva delle iniziative minori, l'at-
tenzione si focalizza necessariamente su
questi appuntamenti maggiori, a loro
volta catalizzatori di una miriade di
eventi più o meno spettacolari.
Cronologicamente articolata sul perio-
do 1909-1944, con un'estensione indie-
tro agli ambienti milanesi di primo No-
vecento e una meno opportuna coda fi-
no agli anni cinquanta e sessanta del XX
secolo, la mostra milanese Futurismo
1909-2009. Velocità+arte+azione, a cura
di Giovanni Lista e Ada Masoero, ha
avuto il merito di considerare il futuri-
smo nella sua qualità di "avanguardia to-
tale" e di includere, accanto a dipinti, di-
segni e sculture, tavole parolibere e foto-
grafie, progetti architettonici e scenogra-
fie, libri e oggetti d'uso. Nelle sale di Pa-
lazzo Reale lo scavo archivistico e filolo-
gico che Lista porta avanti da decenni ha
trovato un suo banco di prova, capace di
declinare l'ampio spettro della riconfigu-
razione estetica della realtà operata dal
futurismo. La difficoltà di una comples-
sa integrazione fra l'ordinata scansione
per decenni e il raggruppamento tipolo-
gico delle opere ha tuttavia, almeno in
parte, compromesso la percezione sin-
cronica dell'insieme, allontanando nel
succedersi delle sale realizzazioni coeve
e talvolta strettamente interdipendenti.
A Roma, l'articolazione spaziale delle
Scuderie del Quirinale ha a sua volta inci-
so sull'allestimento, peraltro punteggiato
di capolavori, di Futurismo. Avanguardia-
avanguardie (a cura di Didier Ottinger,
commissario per l'edizione italiana Ester
Coen). L'ambizióne filologica dell'allesti-
mento parigino della mostra (che ricostrui-
va per la prima volta la cruciale esposizio-
ne di Boccioni, Carrà, Russolo e Severini
da Bernheim Jeune, nel febbraio 1912) è
apparsa attenuata dall'inserimento, dove-
roso in una mostra romana, di alcune ope-
re di Balla. Da un piano all'altro delle Scu-
derie, il confronto a distanza tra le opere
I libri
Armonie e disarmonie degli stati d'animo. Ginna futurista, catalogo della
mostra (Roma, Museo Boncompagni Ludovisi), a cura di Mariastella Mar-
gozzi, Micol Forti e Lucia Collarile, Gangemi, Roma 2009.
Mirella Bentivoglio e Franca Zoccoli, Futuriste italiane nelle arti visive,
De Luca, Roma 2008.
Umberto Boccioni, Lettere futuriste, a cura di Federica Rovati, Docu-
menti del mart, Rovereto 2009.
Bologna. Avanguardia futurista, catalogo della mostra (Bologna, Casa Sara-
ceni), a cura di Beatrice Buscaroli, Bononia University Press, Bologna 2009.
Francesca Brezzi, Quando il futurismo è donna. Barbara dei colori, Mime-
sis, Milano 2009.
Giancarlo Carpi, Futuriste. Letteratura. Arte. Vita, Castelvecchi, Roma 2009.
F. T. Marinetti = Futurismo, catalogo della mostra (Milano, Fondazione
Stelline), a cura di Luigi Sansone, Federico Motta, Milano 2009.
Futurismo 100. Illuminazioni. Avanguardie a confronto. Italia-Germania-
Russia, catalogo della mostra (Rovereto, mart), a cura di Ester Coen, Elec-
ta, Milano 2009.
Futurismo 1909-2009. Velocità+arte+azione, catalogo della mostra (Milano,
Palazzo Reale), a cura di Giovanni Lista e Ada Masoero, Skira, Milano 2009.
Futurismo. Avanguardiavanguardie, catalogo della mostra (Parigi, mnam;
Roma, Scuderie del Quirinale; Londra, Tate Modem), a cura di Didier Ot-
tinger, commissario per l'edizione italiana Ester Coen, 5 Continents, Mila-
no 2009.
Futurismo. Manifesto 100x100, catalogo della mostra (Roma, macro fu-
ture), a cura di Achille Bonito Oliva, Electa, Milano 2009.
La collezione Mattioli, Capolavori dell'avanguardia italiana, catalogo
scientifico di Flavio Fergonzi, Skira, Milano 2003.
La dinamo futurista. Omaggio a Umberto Boccioni. Primo Conti, catalogo
della mostra (Lugano, Museo d'Arte), a cura di Bruno Corà e Daniela Pa-
lazzoli, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2009.
futuriste e gli esiti delle avanguardie euro-
pee - dalle varie articolazioni del cubismo
di Picasso e Braque alle derivazioni diver-
genti di Duchamp e Léger - restituiva un
quadro quanto mai vivace e ricco nelle di-
verse declinazioni delle sperimentazioni
linguistiche operate sul corpo della pittura
a Parigi come a Milano e nei principali
centri di diffusione dell'arte moderna.
L'accento sulle connessioni internazio-
nali tra le avanguardie che distingue le ri-
cerche di Coen dilata gli orizzonti, mo-
strando il gioco inesausto di sguardi in-
crociati nella circolazione di artisti, opere,
testi, riproduzioni.
Il progetto futurismo 100, che doveva
snodarsi lungo tutto l'anno in tre diversi
momenti espositivi, si è fermato al primo,
prezioso appuntamento: la mostra Illumi-
nazioni. Avanguardie a confronto. Italia-
Germania-Russia ha dispiegato negli spazi
del mart di Rovereto un'affascinante serie
di rispondenze formali che ha chiamato in
causa le relazioni tra i futuristi italiani e la
cultura figurativa tedesca e russa, concen-
trando in un certo senso la prospettiva
geografica degli echi e degli sguardi reci-
proci; dagli artisti tedeschi legati a "Der
Sturm" e al "Blaue Reiter" (Kandinskij,
Klee, Macke) agli incontri in terra di Fran-
cia (Larionov, Goncharova, Rozanova) al
celebre viaggio di Marinetti a Mosca nel
1914, un intero e fìtto tessuto di interessi
figurativi - in certi casi affini, in altri di-
scordanti - è stato dispiegato sulle pareti
del museo. La pubblicazione in catalogo
di lettere e documenti inediti rende ragio-
ne, in particolare attraverso gli scambi epi-
stolari, di una trama di relazioni che di fat-
to sostiene e rilancia il margine ampio di
partecipazione alle istanze dell'avanguar-
dia, nelle sue diverse interpretazioni, da
parte di artisti di stanza a Mosca come a
Parigi, a Berlino come a Roma o a Firenze.
Se il mart, grazie alla ricchezza dei suoi
archivi oltre che delle sue collezioni, è or-
mai un punto di riferimento imprescindi-
bile nel panorama degli studi sul futuri-
smo, la nuova inaugurazione della Casa
d'Arte Futurista Depero ha confermato il
ruolo di Rovereto tra le capitali delle cele-
brazioni del centenario. Dopo un lungo
periodo di chiusura, l'in-
tervento di restauro di Re-
nato Rizzi ha dato agli am-
bienti una fruibilità inedi-
ta: in particolare, l'amplia-
mento della sala al secon-
do piano e il recupero del-
l'intero volume dell'am-
biente permettono ora di
esporre degnamente le ce-
lebri tarsie tessili, mentre
nei piani inferiori opere di
minori dimensioni e do-
cumenti raccolti dall'arti-
sta trovano il loro spazio
secondo il progetto mu-
seogratìa) curato da Ga-
briella Belli, direttrice del
mart.
Il tour delle mostre in-
cluderebbe nuove incur-
sioni a Roma per i manife-
sti o per un affondo mo-
nografico su Ginna, e a
Milano per una esposizio-
ne centrata su Marinetti; e
ancora a Bologna e a Lu-
gano, o a Venezia, dove
sono rimasti i decisivi di-
pinti di collezione Mattio-
li in deposito presso la
Peggy Guggenheim Foundation. Ma una
nota a parte meritano alcune pubblicazio-
ni non immediatamente collegate alle oc-
casioni espositive. Le futuriste, ampia-
mente trascurate nelle sale di mostre e
musei, sono state oggetto di almeno due
pubblicazioni importanti: Futuriste italia-
ne nelle arti visive, lo studio di Mirella
Bentivoglio e Franca Zoccoli che aggiorna
e completa il volume pubblicato nel 1997
presso la newyorkese Midmarch Press; e il
volume a cura di Giancarlo Carpi, Futuri-
ste, del quale si segnala in particolare l'am-
pia antologia di testi spesso di difficile re-
perimento: manifesti, interventi critici,
brani estratti da romanzi o scritti teatrali,
testimonianze delle e sulle artiste che pre-
sero parte al movimento futurista, soprat-
tutto a partire dagli anni della guerra.
In chiusura, anche questo per il ritorno
a casa dopo tanto girovagare, il volume
forse più importante dal punto di vista del
contributo agli studi e della messa a pun-
to filologica, il più prezioso per tutti colo-
ro - storici dell'arte, studiosi, appassiona-
ti - che anche solo tangenzialmente si in-
teressano di futurismo e di arte italiana del
XX secolo: le Lettere futuriste di Boccioni,
raccolte e pubblicate per l'ottima cura di
Federica Rovati. Da qui si riparte per una
nuova stagione di studi e ricerche. ■
iamurri@uniroma3.it
L. Iamurri insegna storia dell'arte contemporanea
all'Università Roma Tre