N. 12
19
Musica
Rompere gli argini dei conservatori
di Gianmario Borio
Cari Dahlhaus
"IN ALTRI TERMINI"
Saggi sulla musica
a cura di Alberto Passone,
prefaz. di Hermann Danuser,
pp. 552, €28,70,
Ricordi - Accademia Nazionale di
Santa Cecilia, Milano-Roma 2009
1 fatto che la musicologia sia
una scienza composita, il cui
esercizio implica l'interazione
di una pluralità di competenze
e metodologie (storiografia,
estetica, filologia, sociologia,
analisi strutturale ecc.) emerge
con indubbia chiarezza nella
monumentale opera di Cari
Dahlhaus, disponibile negli un-
dici volumi delle Gesammelte
Schriften, pubblicati presso l'e-
ditore Laaber tra il 2000 e il
2005 a cura di Hermann Danu-
ser in collaborazione con Hans-
Joachim Hinrichsen e Tobias
Plebuch. In italiano erano già
apparse le traduzioni di alcuni
dei più importanti libri del mu-
sicologo tedesco (si ricordi in
particolare Fondamenti di sto-
riografia musicale e La musica
dell'Ottocento) e di altri saggi.
"In altri termini" rappresenta
una cernita di articoli scritti per
diverse occasioni, che vengono
raggruppati dal curatore, Al-
berto Fassone, in tre ambiti:
Metodologia storica, storia delle
idee e della composizione-, Este-
tica, fondamenti della musica e
Teoria della musica. Ovviamen-
te il vasto complesso di interes-
si a cui si rivolse l'attività di
Dahlhaus non è rappresentabile
in un libro di dimensioni usuali;
questa raccolta permette co-
munque al lettore di gettare al-
meno uno sguardo sui suoi
campi operativi e sui suoi pro-
cedimenti concettuali.
Dahlhaus (1928-1989) è una
delle figure che hanno determi-
nato in maniera profonda il pro-
filo e il livello qualitativo delle
scienze musicali nella seconda
metà del XX secolo. Da un lato,
il suo lavoro si riallaccia alla tra-
dizione della musicologia tede-
sca, bruscamente interrotta con
la presa di potere dei nazisti; una
tradizione che può essere evoca-
ta con i nomi, più volte citati da
Dahlhaus, di Adolf Bernhard
Marx, Hugo Riemann, Guido
Adler, August Halm, Curt Sachs
e Hans Mersmann. Il suo obiet-
tivo ideale può essere definito
sinteticamente come la coesi-
stenza, se non fusione, della pro-
spettiva storica e di quella siste-
matica: per offrire un'immagine
esaustiva di un certo periodo, un
compositore o una corrente stili-
stica, la ricerca storica non deve
esaurirsi nella collazione delle
fonti, ma ha bisogno di essere in-
tegrata da considerazioni sui
fondamenti della musica, sul
pensiero scientifico e filosofico,
sulle istituzioni culturali, sulla
sfera pubblica e sul contesto so-
ciale. Questa premessa sta alla
radice dell'impostazione degli
studi musicologici dell'Europa
continentale e ha prevenuto la
netta distinzione, vigente ancora
oggi negli Stati Uniti a dispetto
delle numerose critiche, tra due
figure professionali: lo storico e
il teorico della musica. Dall'altro
lato, il metodo di Dahlhaus e le
questioni che egli tratta pongo-
no le basi per una musicologia
critica di respiro mondiale, che
nei due decenni successivi alla
sua scomparsa ha preso contorni
sempre più netti.
uesta nuova concezione
della disciplina rompe de-
finitivamente gli argini che la
tenevano relegata alla sfera dei
conservatori e delle accademie;
i suoi risultati si configurano
come interventi nell'agire co-
municativo del presente, nel
quale la musica è coinvolta a di-
versi livelli; la molteplicità della
creazione musicale e della sua
fruizione determinano un ap-
proccio interdisciplinare, che in
Dahlhaus non si configura co-
me un ecletticismo lunatico,
bensì come risultante di un or-
dinamento delle prospettive
possibili in conformità all'og-
getto e ai luoghi di intervento.
La gran parte dei saggi propo-
sti in questa raccolta si può leg-
gere come una meditazione sul
sistema di produzione e ricezio-
ne della musica che si è imposto
con le rivoluzioni borghesi e nel
corso del XX secolo è stato tra-
scinato in una crisi sempre più
rovinosa. Tale sistema ha un
preciso correlato sui piani della
tecnica compositiva (la tona-
lità), dell'apparato estetico (l'o-
pera d'arte) e della coscienza
storica (la tradizione dei testi
musicali e del sapere tecnico).
Lo sguardo che Dahlhaus vi ri-
volge ha un duplice carattere:
da un lato manife-
sta un elemento di
posteriorità, ovve-
ro l'autore coglie i
fenomeni salienti
nel momento del
collasso, forse per-
ché proprio lì rive-
lano la loro sostan-
za più profonda;
dall'altro lato le
sue argomentazio-
ni sono percorse
da una difesa ap-
passionata della
cultura musicale
dell'Occidente, al
di là della quale
egli non scorge al-
cuna alternativa
accettabile. Per
questa duplicità
può essere consi-
derato emblemati-
co il saggio Perora-
zione per una cate-
goria romantica,
che Dahlhaus pub-
blicò nel 1969 co-
me prima di una
serie di prese di
posizione nei con-
fronti di una situa-
zione politica e culturale carat-
terizzata da fermenti e inquietu-
dini. La categoria in questione è
l'opera d'arte musicale; con
questa locuzione si intende il
prodotto di una libera soggetti-
vità che non ha altro fine se non
la contemplazione estetica e si
concretizza in un testo, il quale
a sua volta entra in un circuito
di trasmissione culturale nel du-
plice canale della stampa e della
prassi esecutiva. La crisi di que-
sta categoria viene interpretata
da Dahlhaus come il riflesso di
un mutamento su grande scala
che ha precisi risvolti nella pra-
tica compositiva; il primato del
metodo o del fare musica nei
confronti dell'oggetto prodotto,
la ridotta normatività della nota-
zione, la discontinuità del pro-
cesso temporale (che nega l'idea
di sviluppo), le forme momenta-
nee, le tecniche aleatorie e la li-
bera improvvisazione* sono se-
gnali di un distanziamento dai
fondamenti di ciò che fino ad al-
lora nel campo musicale era
considerato arte. La "perorazio-
ne" non si costituisce però come
tentativo di restaurare tali fon-
damenti; piuttosto, con la di-
chiarata intenzione di interveni-
re in un dibattito fino ad allora
quasi esclusivamente condotto
dai compositori, Dahlhaus la
concepisce come indagine sul
processo storico che ha determi-
nato l'imporsi del concetto di
opera nella cultura musicale,
terminus ante quem di ogni con-
troversia attuale.
elio stesso quadro di rifles-
sione sul sistema socio-lin-
guistico rappresentato dalla to-
nalità si collocano Decadimento
della tradizione nei secoli XIX e
XX (1973), Epoche e coscienza
epocale nella storia della musica
(1987),	Storia del testo e storia
della ricezione (1991), Musica
come testo (1979), Sulla struttu-
ra del concetto di musica (1987),
Tonalità: struttura o processo
(1988).	In questi lavori si palesa
con chiarezza l'orizzonte filoso-
fico sullo sfondo del quale
Dahlhaus costruisce le proprie
argomentazioni. A formarlo
concorsero influssi di diversa
natura: le riflessioni sul metodo
scientifico (Popper, Feyera-
bend), la discussione su evento
e struttura nella storia (Blu-
menberg, Koselleck), il rappor-
to tra ermeneutica e critica del-
l'ideologia (Gadamer, Haber-
mas), le filosofie dell'arte con
implicazioni so-
ciali scaturite in
seno alla Scuola di
Francoforte (A-
dorno, Benjamin,
Bloch), l'estetica
della ricezione
(Jauss, Iser) e gli
scritti teorici di
Schònberg. Pur-
troppo, nel suo
saggio introdutti-
vo, Fassone non
approfondisce in
modo soddisfa-
cente l'insieme di
questi influssi e le
modalità della lo-
ro interazione; egli
pone l'accento
sull'ermeneutica,
sconfinando in
dettagli della di-
scussione italiana
che furono irrile-
vanti per Dahl-
haus. Manca inol-
tre un inquadra-
mento dei saggi
nei contesti istitu-
zionali per cui fu-
rono scritti, il che
permetterebbe di
comprenderne più adeguata-
mente il taglio e la direzione; ta-
li contesti non erano un fattore
secondario per il musicologo,
tra le cui qualità vi era anche
uno spiccato fiuto per le intera-
zioni che avvengono all'interno
delle comunità scientifiche (e
artistiche) e per le domande che
emergono in esse senza essere
state ancora verbalizzate. La ri-
costruzione di questi nessi rima-
ne dunque un'incombenza per i
lettori e gli studiosi, lavoro che
risulterà appagante poiché illu-
minerà non solo sulla raffinatez-
za del pensiero di Dahlhaus, ma
anche sulla sua ricchezza di im-
plicazioni per la musicologia di
oggi-
gianmario.borio@unipv.it
G. Borio insegna storia delle teorie musicali
all'Università di Pavia

i Morandini
2010
dizionario dei film
di Laura, Luisa e Morando Morandini
2048 pagine, 28,80 euro
con CD-ROM per Windows 36,30 euro
in CD-ROM con Guida all'uso 16,40 euro
www.zanichelli.it
dizionario
inglese italiano
italiano inglese
2732 pagine, 73,40 euro
con CD-ROM e licenza online 83,80 euro
in CD-ROM con Guida all'uso 49,80 euro
il Dizionario enciclopedico di
Informatica
INGLESE-ITALIANO
ITALIANO-INGLESE
CACHE fRANSACJlOS
buffer host
SECUHilv ARCHITECTURE
ROuTER AUTOMATION
IMPILER BROADCASTING
TATION bi£5f5 browser
omputer science
UERY bug HASHING
ZANICHELLI
inglese-italiano
italiano-inglese
di Daniela Cancila
e Stefano Mazzanti
con licenza annuale online
784 pagine, 33,80 euro
ZANICHELLI TCO
Nicola D'Amico
STORIA E STORIE
DELLA SCUOLA ITALIANA
Dall'Unità ai nostri giorni
Un'attenta ricognizione
di tutta la legislazione italiana