L'INDICE
■■dei libri oelmeseHh
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Infanzia
Letterature
Doris Lessing Alfred e Emily, ed. orig. 2008,
trad. dall'inglese di Monica Pareschi, pp. 247, € 16,
Feltrinelli, Milano 2009
Alfred e Emily è un libro relativamente bre-
ve, ma i suoi contenuti sembrano non essere
arginabili, così come le riflessioni che ne sca-
turiscono. Doris Lessing presenta gli stessi
personaggi (i suoi genitori) in due storie, da
due punti di vista e attraverso due tecniche
narrative: da un lato una storia filtrata attraver-
so l'immaginazione e le tecniche della fiction,
e dall'altro la stessa storia descritta
con la lucidità del biografo che sele-
ziona e presenta al pubblico, in modo
imparziale, gli eventi più significativi
della vita di un personaggio. Nel caso
di Lessing, tuttavia, non si può distin-
guere nettamente tra narrazione im-
personale e fiction avulsa dal reale.
Quello dell'interpenetrazione dei due
fattori è infatti uh tema che l'autrice ha
già vigorosamente sviscerato nelle
sue sperimentazioni nel genere (o
"non genere") autobiografico, giun-
gendo, in questo libro, alla giustappo-
sizione dei due approcci estetici al fi-
ne di scandagliarne gli elementi costi-
tutivi e i rapporti di reciproca influen-
za, e per rimetterne in discussione gli assunti
tradizionali. Nella prima parte l'autrice scrive
una storia fittizia sui suoi genitori, immaginan-
do una vita parallela non turbata dalle guerre
mondiali. I personaggi vivono così episodi
che non trovano il corrispettivo nella realtà e,
tuttavia, la narrazione rivela i loro veri "toni di
voce e sospiri", coglie "tracce lievi come quel-
le che seguono i cacciatori" e ne ricava un vi-
brante ritratto psicologico. Segue poi un inter-
ludio in cui viene spiegato l'intento narrativo e,
successivamente, una seconda parte in cui si
racconta la vera vicenda attraverso le mute-
voli memorie dell'autrice. Il libro presenta
classiche opposizioni binarie che dimostrano
però la loro continua ambivalenza: biografia e
autobiografia, fiction e realtà, memorie e ro-
manzo, narrazione oggettiva e soggettiva, au-
tenticità e arbitrarietà del self. Tutte si mesco-
lano le une alle altre dando vita a imprevedi-
bili processi di ibridazione che minano le cer-
tezze del lettore e ampliano il suo punto di vi-
sta interpretativo, la sua capacita di giudizio e
la comprensione dell'arte, caleidoscopica,
della scrittura.
Federico Sabatini
Marek Krajewski, fortezza breslavia, ed. orig.
2006, trad. dal polacco di Valentina Parisi, pp. 303,
€ 18,50, Einaudi, Torino 2009
Terzo episodio di una trilogia avviata con
Morte a Breslavia e La fine del mondo a Bre-
slavia, Fortezza Breslavia impegna Eberhard
Mock, rimosso dal suo incarico nella Kriminal-
polizei, ma ancora intenzionato a investigare,
in una nuova indagine. Mescolando dettagli
storici legati all'avanzata sovietica verso Bre-
slavia del marzo-aprile 1945 a particolari
cruenti di un omicidio preceduto da stupro,
Marek Krajevski imbastisce un'opera ibrida
che non manca di trascinare il lettore. Non ne
esce certo un capolavoro, né un romanzo sto-
rico degno di tale definizione, bensì un giallo
dagli esiti inattesi, ma piuttosto banali.
Eberhard Mock decide di indagare sull'effera-
to assassinio della giovane nipote di una con-
tessa antinazista. I particolari macabri non so-
no risparmiati, nella maggior parte dei casi
emergono attraverso durissimi interrogatori e
relative confessioni di orge e violenze, che ri-
velano non solo la crudeltà, ma anche la de-
cadenza irrefrenabile dei nazisti superstiti alla
guerra, ossessionati del senso della fine, del-
la sconfitta, della morte imminente. Lo stupro
e l'assassinio, descritti come la scena culmine
di un film horror, a una prima indagine paiono
l'opera non isolata di un soldato sovietico, de-
ciso a prendersi il proprio bottino di guerra,
forse animato anche da un indefinito, ma pre-
gnante desiderio di vendetta. A Mock l'ipotesi
pare immediatamente inverosimile e inizia a
indagare immergendosi nei fanghi reali e me-
taforici di una Breslavia alla fine dei suoi gior-
ni, per lo meno in quanto città tedesca, desti-
nata a essere restituita a breve al territorio po-
lacco, con il nome di Wroclaw. Marek Krajev-
ski, molto apprezzato e conosciuto presso il
grande pubblico in patria, confeziona roman-
zi accattivanti, ma piuttosto improbabili e, a
tratti, insulsi; Fortezza Breslavia non fa ecce-
zione. Fa da antidoto a questo tipo di narra-
zione una vivace ironia, anche se risulta più
adatta ai tempi correnti piuttosto che ai fatali
ultimi giorni della seconda guerra mondiale.
Donatella Sasso
disegni di Franco Matticchio
Gustav Seibt, il poeta e l'imperatore, ed. orig.
2008, a cura di Monica Lumachi e Paolo Scotini,
pp. 262, € 16, Donzelli, Roma 2009
Il libro del noto critico letterario tedesco,
tradotto impeccabilmente dai due giovani
germanisti italiani, è di grande interesse per
la storia della cultura e in particolare per chi
voglia vedere dal vivo la Germania in età na-
poleonica, a partire dalla disfatta prussiana
del 1806. I due incontri di Goethe con Napo-
leone, nel 1808 al congresso di Erfurt e poi a
Weimar, e il famoso "Vous ètes un homme"
rivolto dall'imperatore al poeta sono soltanto
il punto nevralgico di una nitida, documenta-
ta rappresentazione con centinaia di perso-
naggi, fra cui spicca il vero vincitore, il genio
malefico di Talleyrand ("merda in una calza
di seta", come più tardi ebbe a dire di lui l'im-
peratore). Al congresso di Erfurt partecipa-
no, oltre allo zar, quattro re e otto duchi re-
gnanti ma in ginocchio, e il fasto, le folle
omaggianti, gli intrighi e il nulla di fatto non
possono non richiamarci gli attuali G8. Musi-
ca simile. Del faccia a faccia con Napoleone
Goethe, per quanto assiduo biografo di se
stesso, scriverà, frammentariamente, con
l'apporto del suo segretario Eckermann, solo
nel 1824. "Nel cuore di un'epoca non realisti-
ca nel suo modo di sentire, Goethe disse di
sì a tutto quanto gli era affine e non ebbe
esperienza più grande di quell'ens realissi-
mun che va sotto il nome di Napoleone", co-
sì scrive Nietzsche nel Crepuscolo degli dei.
Di cosa avevano parlato? Del Werther, l'im-
peratore lo conosceva a memoria e gli impu-
tava in un punto un errore di verosimiglianza.
Su quest'imputazione Goethe ha una totale
reticenza, a cosa aveva alluso l'imperatore
gli sfuggirà solo con Eckermann: era dove
Lotte manda a Werther le pistole senza dire
una parola. Ma oltre che del Werther i due
sommi avevano parlato di teatro: la vischio-
sità della letteratura! Da Seibt si apprende
che Napoleone stesso aveva tentato di scri-
vere un romanzo, così come che Goethe era
debole in francese e che dopo Erfurt ordinò
alla biblioteca di Weimar un Nuovo metodo
di lingua francese per la lezione pratica. Tut-
ti chiacchierano intorno a quell'incontro epo-
cale, ma è lui il più toccato e al tempo stes-
so il più spregiudicato. Meraviglioso saluto
mi ha rivolto l'imperatore ("Vous ètes un hom-
me"), scrive al conte Reinhard, "dal che Lei
deduce che sono un pagano perfetto in
quanto mi è stato applicato, in senso inverso,
l'Ecce homo. Per il resto ho ben ragione di
essere soddisfatto per quest'ingenuità del
padrone del mondo". Formulazione geniale.
E non l'unica. Questo libro, oltre che fondar-
si su una filologia affidabile e una ricca bi-
bliografia, è un autentico piacere.
Anna Maria Carpi
Sebastian Fitzek, Il ladro di anime, ed. orig.
2008, trad. dal tedesco di Monica Pesetti, pp. 299,
€ 14, Elliot, Roma 2009
Le ore passano a ritmo snervante, avvolte
in una maschera di neve fitta, sfondo di una
storia contenuta in una cartella clinica da
sfogliare con attenzione. Il tempo scandito
nelle pagine isola il lettore da ogni contatto
con il mondo esterno, così come accade ai
protagonisti, intrappolati in una clinica psi-
chiatrica di lusso nella quale si aggira il la-
dro di anime. Impossìbile non lasciarsi as-
sorbire dal susseguirsi degli eventi, sospinti
da una tensione crescente, dal continuo
fronteggiarsi con follia, ipnosi, mor-
te e incertezza. Difficile lasciare che
la mente abbandoni quegli scenari
asettici, costruiti su un alternarsi di
buio e luci fredde, rumori inquietan-
ti e silenzio spettrale. Caspar è sta-
to trovato da poco privo di cono-
scenza all'entrata della clinica.
Avendo perso la memoria, un giorno
decide di affidarsi alla psicologa
Sophia, la quale è a conoscenza di
qualche particolare importante del
suo passato che gli verrà rivelato
l'indomani mattina. Caspar accetta
di fermarsi per quella sera, ma, nel
frattempo, arriva in ambulanza un
paziente con un pugnale infilato in
gola e tutti i protagonisti restano bloccati
nella struttura. Ciò che accade in seguito è
contenuto nella cartella clinica sottoposta
all'analisi di due studenti coraggiosi, ingag-
giati da un enigmatico professore di psico-
logia a qualche anno di distanza dalla tra-
gedia. La perfetta conoscenza di manuali
ed enciclopedie psicologiche giocano un
ruolo fondamentale nel delinearsi del lin-
guaggio di Fitznek, intarsiato di dialoghi, ci-
tazioni, formule che spaziano con disinvoltu-
ra da una forma di espressione colloquiale a
una più dotta, ma mai troppo complessa.
Riesce a rimanere saldamente legato allo
scopo del romanzo: la suggestione totale,
un'ipnosi costante praticabile su qualsiasi
lettore grazie a una scenografia indovinata
e un ricorso costante all'ambiguità. La len-
tezza con cui ogni tassello torna al suo po-
sto verrà sopraffatta dal colpo di scena fina-
le e da un'analisi repentina dei fatti sotto
una luce completamente diversa; caratteri-
stica che conferisce grande solidità alla
struttura del romanzo.
Anna Zizola
Mario Barbieri, farewell, my Lady, pp. 408,
€20, Mup, Parma 2009
Di professione avvocato, Mario Barbieri
racconta una storia di emigranti di chiara
ispirazione autobiografica. Un giovanissimo
montanaro, proveniente dalla Val Taro, è
spedito dai genitori, con un modesto fagot-
to, a fare l'aiuto barista in un locale nel cen-
tro di Londra. Siamo nel 1911, a Guido, que-
sto il nome del ragazzo, Londra si schiude
come un universo interamente nuovo, in par-
te pericoloso, in parte affascinante. Guido
non conosce la lingua, ma il suo carattere
gentile e la sua voglia di lavorare gli permet-
tono di integrarsi con molta facilità. Nel ro-
manzo entrano poi gli anni terribili della
guerra, e il conflitto vero e proprio, combat-
tuto sul fronte inglese. Le avventura di Gui-
do hanno però un carattere felice, come se
chi scrive avesse da questa lunga parabola
esperienziale tratto un monito per la vita an-
cora da venire. Ovvero la capacità di ap-
prezzare, a piene mani, quel che, anche in
condizioni difficili, ci arriva dagli altri esseri
umani. Il romanzo è infatti denso di episodi
di solidarietà e di umorismo. Così come la
scrittura, che scorre fluida, in presa diretta,
senza cedimenti lirici, li libro di Mario Bar-
bieri è una testimonianza di anni molto com-
plessi per il nostro paese che ben si può in-
serire in quel filone di letteratura di migranti
italiani che da John Fante arriva fino a Luigi
Meneghello.
Camilla Valletti